Изграждане на къща „Паразит“: Как Бонг Джоун Хо и неговият екип направиха най-добрия комплект за годината
Концептуален дизайн „Паразит”
неон
[Забележка на редактора: Тази публикация съдържа спойлери от „Parasite. ”]
Колегата на „Паразит“ на корейския режисьор Бонг Хун Хо е хвален за задълбочения си поглед върху класовата война, но сценографията му е също толкова впечатляваща: Филмът намира бедно семейство, което проправя път към богатото домакинство в Парк, постепенно поемайки през живота им и приблизително 60 процента от “; Паразит ”; се провежда в заможния дом на семейство Парк. Повечето зрители може да не осъзнаят, че целият комплект е построен от нулата.
Във филма това чудо на съвременната архитектура е проектирано от измислен архитект на име Намгонг Хиеонжа. В интерес на истината, това беше създаването на дизайнера на продукцията „Паразит” Лий Ха Джун.
„Тъй като къщата на г-н Парк е построена от архитект в историята, не беше лесно да се намери правилния подход за проектирането на къщата“, обясни Лий в преведено имейл интервю за IndieWire. „Аз не съм архитект и мисля, че има разлика в това как архитектът предвижда пространство и как прави дизайнер на продукцията. Ние даваме приоритет на блокирането и ъглите на камерата, докато архитектите изграждат пространства за реално живеене на хората и по този начин проектират около хората. Така че смятам, че подходът е много различен. '
Според Бонг, предизвикателството, което той е поставил на своя дизайнер на продукция „Snowpiercer“, е не само да създаде вярващо „визуално красив“ комплект, но и сцена, която да обслужва точните нужди на камерата, композициите и героите му, докато въплъщава богатите теми на филма , В интервю за IndieWire Бонг определи дома като „своя собствена вселена вътре в този филм.“ Той добави, че се е наслаждавал, когато е чул, че известните режисьори в тазгодишното жури в Кан - в което влизат Алехандро Гонсалес Иняриту, Йоргос Лантимос и Кели Рейхард - всички бяха убедени, че филмът се е състоял в истински дом. В интерес на истината, Бонг помоли своя дизайнер на продукцията да създаде „отворен комплект“, построен на открито.
Домът на семейство Парк е едно от най-изумителните произведения на продуцентския дизайн в скорошната кинематографична памет, а историята зад създаването му добавя съвсем нов слой сложност към шедьовъра на Бонг. Тук Бонг и Лий разбиват подхода, с изключителни изображения от процеса на проектиране. Интервютата са съкратени и редактирани за по-голяма яснота.
Концептуален дизайн „Паразит”
неон
Множество паразити в един дом
Бонг: Мисля, че това, което наистина е уникално за този филм, е тази идея за инфилтрация и това е нещо, което произлиза от моя [ранна кариера] опит като преподавател. Когато преподавах, наистина чувствах, че прониквам в това семейство и оттам идва моето вдъхновение, но в крайна сметка исках да разкажа история за хората около мен, които не са престъпници, проникнали в конкретен дом.
Това е спойлер, но в историята и никой не казва, че в един гостоприемник трябва да има само един паразит, така че историята е за откриването на това, че вече има паразити, заселили се в гостоприемника, много преди тях. Но ми харесва публиката да влиза, без да знае второто полувреме, така че не мога да навлизам в повече подробности.
Трябваше наистина щателно да проектирам самата къща. Това е като собствената му вселена вътре в този филм. Всеки герой и всеки отбор имат интервали, които поемат, за да могат да проникнат, както и тайни пространства, които не знаят. Така че динамиката между тези три отбора и динамиката на пространството, те бяха много преплетени и мисля, че тази комбинация наистина създаде интересен елемент за този филм.
Лий: Доколкото знам, режисьорът Бонг е имал предвид архитекта по време на писането на сценария, но това не се е отразило върху дизайна на къщата на господин Парк. Наистина приоритизирах блокирането, което беше очертано в сценария на режисьора Бонг. Имахме много разговори, докато разглеждахме етажния план, който той скицираше, докато пишеше сценария.
Режисьорът Бонг вече имаше предвид конкретни блокиращи елементи, докато пишеше сценария - актьорите ’; пътека през хола и градината, пътеката надолу по стълбището от втория етаж до масата за хранене, позиция, която позволява на актьора дискретно да гледа кухнята от стълбището на втория етаж, пътеката от кухнята надолу към мазето, пътеката от мазето надолу до тайния бункер, до пътеката от гаража до хола и т.н.
Бонг: Историята просто изискваше всички онези неща по отношение на блокирането, като ако някой е в определено положение, другият герой трябваше да ги шпионира; ако някой влезе, друг човек трябваше да се скрие зад ъгъла. Така че тези основни пространствени отношения между героите вече бяха установени.
Лий: Важно беше да се проектира пространство, което да отговаря на тези изисквания за блокиране. Разбира се, те бяха готови за промяна в зависимост от ъгъла на камерата, но ние определихме положението на камерата, докато проектирахме пространството, за да ги отразяваме в цялостния дизайн. Аз проектирах структура, която е широка и има дълбочина, а не височина, така че къщата да отговаря на съотношението 2,35: 1.
Концептуален дизайн „Паразит”
неон
'Високо и ниско'
Бонг: Цинефилите може да напомнят за „Високите и ниските“ на Акира Куросава. В този случай структурата е по-проста и здрава. Японското заглавие е „Небето и Ада“. На върха на хълма е богат човек, а в долната част има криминална структура. По принцип е същото в „Паразит“, но с повече слоеве.
Тъй като историята е за богатите и бедните, това очевидно е подходът, който трябваше да предприемем по отношение на проектирането на звука и осветлението. Колкото по-беден сте, толкова по-малко слънчева светлина имате достъп и точно така е и в реалния живот: имате ограничен достъп до прозорци. Например в „Snowpiercer“ задните автомобили не са имали прозорци и с домовете в полу-мазе, имате много ограничена слънчева светлина, която получавате през деня - може би 15 или 30 минути - и там се отваря филмът.
Всъщност използвахме естествено осветление за тези сцени в „Паразит“. Всички наши комплекти, богатата къща и бедната къща, бяха построени на открити партиди.
Лий: Къщата на Mr. Park ’ е комплект на открито, изграден с оглед на посоката на слънцето. Посоката на слънцето беше изключително важна, докато търсехме партиди на открито. Трябваше да запомним положението на слънцето през желаната от нас времева рамка и съответно да определим позициите и размерите на прозорците. По отношение на практическото осветление, DP [Hong Kyung Pyo] имаше конкретни заявки относно цвета. Той искаше изтънчено косвено осветление и топлината от волфрамови светлинни източници. Преди да изградим комплекта, DP и аз посетихме партидата няколко пъти, за да проверим движението на слънцето по всяко време и заедно решихме местоположението на комплекта.
Концептуален дизайн „Паразит”
неон
Предната градина като семейната телевизия
Лий: Не снимахме отделно интериора и екстериора; просто трябваше да създадем перфектна къща ... И основният преден двор, който виждате веднага щом влезете в къщата, и задния двор, бяха построени специално за филма. Предният двор беше ключова причина, поради която той трябваше да построи къщата на господин Парк. Режисьор Бонг вече имаше актьорите ’; блокиране в ума.
Бонг: За тази последна сцена, в която бащата излиза в градината, тогава имахме много слънчева светлина и всичко е естествено осветление. Много е трудно да постигнем същото настроение или картина с изкуствена светлина и затова полагаме толкова много грижи, когато изграждахме снимачната площадка. Снимахме това сутрин, когато имахме много слънце.
Лий: Това е причината, поради която холът на първия етаж на г-н Парк няма телевизор. Режисьорът Бонг спомена, че архитектът в историята, Намгун Хеонджа, построи дневната на първия етаж, за да оцени градината. Така създадохме стената на прозореца в съответствие със съотношението на страните 2,35: 1 и исках големият хол и градина да се чувстват като хубава снимка на екрана.
Не използвахме много цветове за къщата на господин Парк. За интериора използвахме най-вече тъмно дърво и материали с тонове в сив цвят, за да подчертаем контраста му с екстериора, и поставихме практични светлини с жълти тонове, за да създадем изискана и топла атмосфера. По време на изграждането на комплекта го планирахме така, че да можем свободно да регулираме цветовата температура и светлите цветове на практичните светлини.
Спускане в плътност
Лий: Къщата на г-н Парк е минимална, неподправена, голяма и подредена. Това е голяма къща с голяма градина, състояща се от контролирани цветове и материали - контраст на квартала на полу-сутерен. За разлика от богатата къща, кварталът на полу-мазето на Kitaek ’; е по-колоритен, но отново, минимизирахме цветовите тонове колкото е възможно повече, така че да не се открои конкретен тон. Вместо това текстурите са груби и пространството е по-плътно в сравнение с богатата къща. Исках да покажа нарастващата плътност, която отразява класовата разлика между повишените площи и по-ниските, тъй като изявите се променят от богатата къща в квартала на полу-сутерен.
Това е история за съвместното съществуване, но и аз, и директорът Бонг бяхме сигурни, че трябва да покажем и ясен контраст. Този контраст е максимално увеличен в начина, по който обликът на кварталите постепенно се променя, когато семейството безкрайно се спуска отгоре надолу.
Бонг: За тази последователност със семействата на Kitaek ’; ходещи вкъщи под дъжда, тя се превръща във временен пътен филм - пътен филм от горе в хълмовете до по-ниско под земята, от богат квартал до беден квартал. Наистина исках тази последователност да се чувства така, сякаш свързва богатия квартал с по-бедния квартал в реално време. Това е една единствена продължителност. В цялата тази последователност вали дъжд.
Лий: Има реални къщи с високи стени и големи градини в издигнати квартали на Сеул. Но стълбището е един от ключовите визуални елементи на този филм. Режисьорът Бонг беше много прецизен с искането си, че всичко трябва да продължи да се спуска отгоре надолу. Появата на кварталите трябваше постепенно да се променя. Трябваше да има повече дъжд и повече вода, за да завърши цялостния нюанс и пространственост на филма.
Ние обаче се борихме с многобройните стълбища на място - многобройните електропроводи и стълбища, които виждаме, когато семейството се спуска. Както богатата къща на Mr. Park ’ така и къщата на китаек ’; полу-мазето разполагат с няколко стълбища с различна големина в домовете. Те се качват нагоре и слизат. Аз никога не съм създавал толкова много стълбища, докато работя върху филм.
Бонг: Важно е героите да се движат надолу, но по-важното е водата да се движи с тях: Водата тече отгоре надолу, към богатите квартали към бедните и тези герои нямат контрол над нея. Водата, която тече надолу с тях, в крайна сметка залива целия им дом. Мисля, че това е наистина тъжният елемент от тази последователност.
Наводняване на мазето
Лий: И затова главните герои живеят в тази уникална структура от домове в мазе. Не добавих това, за да покажа много корейски елемент от историята. Зад това има по-специфичен смисъл, тъй като полуподземната основа е средно висока и ниска. Има страх, че можеш да паднеш още по-долу, но все още изпитваш надежда, че все още си на половина над земята, така че наистина отразява това крайно пространство, в което се намират, а пространствата в този филм са още по-разделени и всички свързани чрез много сложно стълбище.
Това беше комплект. В Корея има действителни локации с подобен вид, но ние изградихме комплекта, защото трябваше да наводним целия квартал. Независимо от това, ние искахме да избегнем да изглежда като комплект. Мислехме за пространството като за друг актьор. Казах на отдела за изкуство и сет, че вместо да се опитваме да изградим квартала на Kitaek ’; полу-мазе, просто трябва да го пренесем.
Получихме много идеи от места, които се преустройват, и създадохме силиконови форми от действителни тухли от тези квартали, за да създадем своя собствена. Бяха включени много кракари от отделите за изкуство, сцени и опори. Обиколихме, като намерихме керемидени врати, крила за прозорци, екрани на прозорци, прозорци, порти, димни тръби, електропроводи и други подобни. Прекарахме много време в молба за разрешение да ги вземем и закупим. Отнеха месеци, докато намерих материалите. И тогава започнахме да ги поставяме върху вече създадения дизайн.
Имаше инциденти, при които трябваше да коригираме дизайна, тъй като размерите на вратите бяха различни и този процес в крайна сметка създаде съвсем различно пространство. Ако се замислите, хората, които живеят в тези квартали, прекарват десетилетия в поправяне и поправяне на нещата и много се променят от предишните къщи. Така кварталът започна да се разширява и да се събира едно по едно, в крайна сметка създавайки детайлите на пространството.
'Паразит'
... И тази баня
Лий: Така беше описано пространството в сценария на режисьора Бонг. Спомням си сценария, който го наричаше храма на екскрементите. В Корея имаме това, което се нарича полу-сутеренни къщи и някои санитарни бани са структурирани по този начин. Въпреки това, ние обмислихме ъглите на камерата, за да регулираме размера и пропорциите на пространството, така че тоалетната да бъде възможно най-близка до тавана.
По време на колежа временно живеех в къща в полу-мазе, която изглеждаше абсолютно еднаква с съквартирант, така че се сетих за онези времена, докато оформях пространството. Спомням си, че се оплаках колко плесен и неудобен беше този санитарен възел, но открих, че си спомням тези спомени, за да проектирам точно същото пространство.
