Ревю в Кан: Матиас Шоенартс и Даян Крюгер блестят в разстройството на Алиса Уинокур
Компактен, ефективен, маловажен филм, който използва интересно противодействащ подход за неговото смесване на артхаус и жанрови елементи, Алис Уинокур'с 'смущение”(Което ще бъде неговото заглавие в САЩ, където е френското му име“Мериленд”Може да предложи лека комедия, включваща съпернически рецепти за краб) е малка, но излъскана находка. С участието на напълно убедително Матиас Шоенартс и деликатно занижен Даян Крюгер, филмът се движи в обратна посока към много хибриди, започвайки като по-официално приключенско упражнение в съпричастност към персонаж, страдащ от колекция от симптоми, които предполагат посттравматично стресово разстройство, но превключване на предавката през втората му половина, за да приеме формата на жанров трилър. Може би е изненадващо, докато определено количество нюанс се губи или оставя неразрешено от тази смяна, може би това е по-силният филм в тези последни секции за домашно нашествие, където Уинокор показва много сигурна, бърза ръка за изграждане на ритъм и напрежение, които биха, в справедлив свят, имайте холивудски обаждания.
Винсент (Schoenaerts) е френски войник от специални сили, с когото сме запознати, тъй като той преминава и очевидно се проваля, серия от тестове за определяне на годността му за активно дежурство след няколко обиколки в Афганистан. В крайната част на хиатуса си от армията (филмът тихичко критикува военна система, която разбива психиката и след това изпраща натрошените остатъци навън в света, лекувани, но иначе неподдържани), Винсент има панически атаки, чува звънещи шумове, развива спазми, разклаща и параноя, която той се опитва да потисне с наркотици и усилие на волята, което очевидно му струва скъпо.
Имайки нужда от пари, той приема работа от колега-войник като нает частен мускул за едър купон, който се хвърля в имение, принадлежащо на ливански бизнесмен Уалид (Пърси Кемп), който живее там със съпругата си Джеси (Даян Крюгер) и малкия син Али (Zaid Errougui-Demonsant). По време на партито Винсент, който започва малко да се мачка, подслушва разговори, които предполагат, че бизнесменът е замесен в нещо сенчесто. Но когато неговият приятел, признавайки, че едва ли скоро Винсент ще бъде върнат обратно, му предлага работата на бодигард и страж на Джеси и Али, докато Уалид пътува за Европа за бизнес за няколко дни, той приема.
Впечатляващото е колко добре Уинокур, който също е написал сценария, установява събирателно напрежение във Винсент, умело въплътен от Шьонаертс, който предоставя подвижен, мълчалив портрет на кариерен войник, изоставен от институцията, която го е определила, и откривайки, че не може дори разчитат на собствените си способности да не го предават повече. Толкова много, че започваме да вярваме, че основната опасност за Джеси и Али всъщност може да дойде от Винсент, в акт на свръхреакция към неговата ескалираща параноя. Но тогава заплахата внезапно се екстернализира и филмът се премества в по-слабата си, по-малко импресионистична втора половина, докато Джеси, Али и Винсент се отварят в имението и се подготвят за един вид обсада.
Уинокур показва умения в просто инсценирани, течни, разбираеми последователности от действия, като опит за отвличане, както и в смъртоносни игри на котки и мишки, играни около имението по-късно. И Крюгер също е силно впечатляваща, без да компрометира моралната неяснота на Джеси - в края на краищата тя е омъжена за мошеник и печели от лошите му дела - докато все още успява да инвестира тежкото положение на героя си с емоционални залози. Най-вече те съществуват в постепенно размразяващата се връзка между нея и Винсент, която показва химията въпреки, или може би поради това, колко рядко те се гледат директно. Тяхната процъфтяваща близост, своеобразно роднинско духовно общение, въпреки социалното различие, никога не се преиграва: сцена, в която смеещата се Джеси флиртува открито с излизащия приятел на Винсент Дени (Пол Хами) като умела демонстрация на човешката динамика и взаимното им разбиране се натъква много по-силно, тъй като е до голяма степен неизказано.
Наистина като цяло с две ръце „Разстройството“ е част от филма за домашна инвазия, част от романтиката на бодигарда и част от драмата от ПТСР, която осигурява солидно на първите два фронта и частично на третия и продължава непрекъснатото впечатляващо движение на Шкинаертс от скорошното носене, но обитавани от духове изпълнения, дори ако порестият сюжет е никъде не толкова изпълнен, колкото занаята или актьорството. Може би най-големият му въпрос е в съмнителния му морал: според това как се развива всичко, най-доброто лечение на ПТСР би изглеждало много по-голяма травма. [B]
Вижте останалата част от нашето покритие на филмовия фестивал в Кан 2015, като щракнете тук,
