Десетилетие: Пол Томас Андерсън на тема 'Ще има кръв'
ЗАБЕЛЕЖКА НА редактора: Всеки ден през следващия месец indieWIRE ще публикува профили и интервюта от последните десет години (в оригиналния си, ретро формат) с някои от хората, които са определили независимо кино през първото десетилетие на този век. Днес ще се върнем към 2007 г. с интервю, което инди-WIRE има с Пол Томас Андерсън след излизането на неговия „Ще има кръв“.
iW ПРОФИЛ | Режисьорът „Ще има кръв“ Пол Томас Андерсън
Седнали с indieWIRE по-рано този месец в Ню Йорк за разговор един на един за „Ще се лее кръв, ”Изключителният нов филм, доминиращ в анкетата на филмовите критици на iW през 2007 г., американски автори Пол Томас Андерсън хвана първи поглед Ъптън СинклерПреиздаден роман от 1920 г., “Oil!„Почива на малка маса наблизо. Разглеждайки корицата на книгата, той групира накратко за необходимостта от поставяне на изображение на Даниел Дей-Луис отпред на книгата, обяснявайки, че той се е надявал, че рекламният артикул може да бъде издаден отново със същата тази проста корица, която за пръв път му хвана окото в лондонска книжарница преди години. Вземането на книгата обратно във Великобритания го започна в дългия път да направи своя епичен нов филм.
Романът на Синклер е в основата на „Ще има кръв“, сценарият му е слабо адаптиран от P.T. Андерсън по същество от първите 150 страници на книгата Но, за да разгърне историята си за появата на мощен калифорнийски нефтен барон, който се озовава в противоречие с умел млад проповедник, водещ нарастваща конгрегация, Андерсън прекарва години, потапяйки се в историята на петрола в Америка, изучавайки фотографии и посещавайки множество музеи посветен на темата. Той също разчиташе Маргарет Лесли Дейвис„Биография на скандалния петролен магнат Едуард Доени, Тъмната страна на късмета, Богатата история на Андерсън - откриване с ограничено издание в сряда, 26 декември - разглежда динамично пресечно място на нефта и религията, семейството и алчността, водени от капитализма и корупцията. Връзките с Америка сто години по-късно са фини, но поразителни.
С надписи на долари в очите Даниел Плейнвью (Ден-Луис) пътува с малкия си син H.W. (Dillon Freasier) до Централна Калифорния в търсене на петролни богатства. В скромния, прашен град Литъл Бостън, те се заселват на ранчото на местно семейство, живеещо на върха, което може да е океан от черно злато. Също толкова амбициозен и опортюнистичен е най-големият син на семейството, появяващ се евангелист на петдесетницата Ели Неделя (Paul Dano), който бързо се оказва, че се състезава с Plainview за сърцата и умовете на гражданите.
Попитан за някои от неговите кинематографични влияния, по време на Q & A със забелязан критик Анет Insdorf заедно с Даниел Дей-Люис миналата седмица в Ню Йорк 92 Street Y, Андерсън цитира и двете Джон Хъстън'Филм от 1948 г.'Съкровището на Сиера Мадре' и Джордж Стивънс„Филм от 1956 г.“Гигант. ”Гласът на Хюстън може да е проникнал по невнимание в героя, създаден от Дей-Луис за филма. Още по-силната връзка е фактът, че Андерсън снима „Кръв“ в Марфа, Тексас, където се снима „Гигант“.
Докато се бореше със скрипта за „Ще има кръв“, Андерсън каза, че се натъкнал на „Сиера Мадре“, възхищавайки се на „икономиката“, с която е разказана историята. Наричайки филма „буй в нощта“, каза той, „имах нужда от опора и когато го срещнах отново, беше спасител.“
Сцена от „Няма да има кръв.” С любезното съдействие на снимката Paramount Vantage в разговори за новия си филм Пол Томас Андерсън е наблегнал на колаборацията, която задейства филма. Намирайки се удобно в старомодно кресло за интервюто с indieWIRE, той предлага фон на „Кръв“, обсъждайки работата си с някои от ключовите сътрудници на филма, включително водещия актьор Даниел Дей-Люис, продуцент дизайнер Джак Риба (редовен сътрудник с Терънс Малик), често срещан Робърт Алтман редактор Дилън Тихенор, кинематограф Робърт Елсуит, който е работил с Андерсън по всичките му филми и първи композитор на филми Джони Гринууд от Radiohead, Филмът е продуциран от редовните партньори на Андерсън JoAnne Sellar и Даниел Лупи,
За своята калифорнийска история P.T. Андерсън искаше да заснеме филма в родното си състояние, но не можа да намери правилния неразработен пейзаж. Търсейки 'как би изглеждал Бейкърсфийлд преди откриването на петрола', той се озова в Западен Тексас. Подробно за важността на обстановката, Андерсън припомни, че обикаляха ранчото на Марфа от 50 000 дка, което буквално планираха къде да построят неговия град, проучвайки земята и забивайки кол с червен флаг в земята, когато реши къде да построи къщи, църква и петролна витка за град Литъл Бостън. Ранчото дори имаше необходими влакови коловози. С изключение на дерик, структурите - издигнати в продължение на три месеца - все още стоят и са построени като четиристранни, действителни сгради, а не като фасади с филмови комплекти.
Физкултура Андерсън, който излъчва увереност преди всичко като писател, обясни, че все още работи върху незавършения сценарий за „Там ще бъде кръв“, когато Даниел Дей-Люис подписва проекта. Двете години преди реално да започне продукцията, режисьорът припомни първоначалната съпротива при получаването на лента на Day Lewis, изпълняваща своя отличителен характер. В крайна сметка той заобиколи.
„Беше ужасяващо, дори толкова, колкото с нетърпение очаквах да работя с Даниел и да му се доверя…“, Андерсън си припомни за привличането на Дей-Луис в процеса, След като актьорите и други бяха на борда, P.T.A. обясни, че трябва да свали шапката на писателя си и да се съсредоточи само върху оркестрирането на изпълнението на неговия сценарий. Процесът започва и завършва с писането, отбеляза Андерсън в интервю за Чарли Роуз миналата седмица, като обясни, че ако сценарият е добър, режисирането може да бъде лесно. Но след като той и неговите сътрудници са настроени, „Писателят наистина остава на вратата“, добави той, защото „девет пъти от десет, [всякакви] проблеми са с писането“.
Размишлявайки върху скорошната му работа като главен режисьор за голямо филмово влияние Робърт Алтман върху снимачната площадка на последния филм на Маверик, „Прайрийски домашен спътник', Каза Андерсън indieWIRE че се е научил да „държи на нещата“ и не винаги дава на своите сътрудници незабавните отговори, които желаят. Понякога неотговорът на техните въпроси води до най-добри резултати, констатира той. Но в разговора с iW, а след това отново на следващата вечер по време на продължителните въпроси и отговори заедно с Daniel Day-Lewis, P.T. Андерсън се замисли върху онази „ужасяваща ръка за палка“, която се случи, когато той започна да въвежда хората в света, който си представяше.
Добър пример за това дойде в края на процеса, когато Андерсън разработи музиката за филма. Ключов елемент, който буквално задава тона на филма му, е евокативният резултат на Джони Гринууд, който отваря филма с разширен висок плам, изтласквайки зрителя от движение. Музиката пренася зрителя чрез разширена иначе мълчалива последователност, изобразяваща ранните усилия на Plainview да намери масло. Малко ориентировъчно първоначално Гринууд се отдалечи да създава музика, като в крайна сметка достави два часа работа за картината.
Заключение на разговора с indieWIRE, Андерсън се чудеше на дъгата на проект като 'Там ще бъде кръв', който започва с неговия самотен период като писател, нарасна, за да включи много сътрудници и след това, след като снимането завърши, остави филма в ръцете на просто няколко човека. Той каза, че структурата му напомня формата на коледно дърво.
'Знаеш ли, когато правиш филм, започваш с всички тези сътрудници', казва Андерсън в бележките към филма, 'И в крайна сметка се свеждате само до трима души - режисьорът, композиторът и редакторът - държащи това работи заедно. '
Предишна:
Десетилетие: Дарън Аронофски на 'Реквием за една мечта'
Десетилетие: Кенет Лонерган на 'Можете да разчитате на мен'
Десетилетие: Мери Харън на „Американската психология“
Десетилетие: Кристофър Нолан в „Memento”
Десетилетие: Агнес Варда на тема „Аз и почистващите“
Десетилетие: Вонг Кар-вай на 'В настроението за любов'
Десетилетие: Джон Камерън Мичъл на тема „Хедвиг и ядосаният инч“
Десетилетие: Майкъл Ханеке говори „Code Inconnu” и „учителят по пиано”
Десетилетие: Алфонсо Куарон на тема „И твоята майка също“
Десетилетие: Мира Наир на 'Сватбата в Мусон'
Десетилетие: Тод Хайнс на „Далеч от небето“
Десетилетие: Гаспър Ноу на тема 'Необратимо'
Десетилетие: Андрей Ярецки на тема „Заснемане на Фрийдманс“
Десетилетие: София Копола на тема „Загубени в превода“.
Десетилетие: Майкъл Мур на 'Фаренхайт 9/11'
Десетилетие: Миранда Юли на тема „Аз и теб и всички, които познаваме”
Десетилетие: Андрей Буялски на „Смешно ха-ха”
Десетилетие: Грег Араки на тема „Мистериозна кожа“.
Десетилетие: Ной Баумбах на тема „Калмари и кит“
Десетилетие: Райън Флек на „Половин Нелсън“
Десетилетие: Рамин Бахрани на „Човек Push Cart“
Десетилетие: Сара Поли на 'Далеч от нея'
Десетилетие: Кристиан Мунгиу на '4 месеца, 3 седмици и 2 дни'
