Преглед на „Земетресеща птица“: Алисия Викандер се извисява в трифър Netflix, който не успява да вземе полет
'Земетресение'
“; Странно е как хората гледат на теб в Япония ”; наблюдава Лили Бриджис (Райли Кеуф), само дни в оживения и заминаващ американски нов живот в края на Токио 80-те години. “; Това е като да си известен. ”; Лили, бивша медицинска сестра с привързаност към танци и четене на длани, не изглежда особено усъвършенствана да бъде забелязана по този начин - за това, че е толкова наясно със собствената си видимост - но опитът й говори за по-широко явление, което западното кино е документирало в продължение на десетилетия: Япония се превърна в фактически фон за филми за бели хора, които се чувстват условно (а често и терапевтично).
От “; Токио Fiancée ”; до “; Токио дрифт, ”; Земята на изгряващото слънце често се изобразява като място, където определени видове гаджиин могат да стъпят извън себе си в комфорт; където Скарлет Йохансон спокойно може да направи равносметка на собствената си дислокация на всеки ден до Киото, Том Круз може да изплати военните си престъпления, като убие още няколко свои сънародници, а Джеймс Бонд може да фалшифицира собствената си смърт и да се прероди чрез магическите сили на Yellowface , Много от тези филми, някои по-проблематично от други, разчитат на четливостта на Япония “; чуждостта ”; да създадат изясняващо разстояние между техните герои и света около тях, а най-добрите от тях са склонни да пренасочват тази чуждост към хората, които първо са я проектирали.
Макар и твърде заглушен и мрачен, за да се държи заедно като психосексуален трилър, Wash Westmoreland ’; s “; Птица Земетресение ”; може да бъде убедително за това как едновременно изследва и подкопава идеята, че всеки малко се губи в превода.
Люси Флай (Алисия Викандер, която забавно канализира Изабел Хуперт) е видяна за пръв път в средата на препълнен влак в метрото в Токио, където тя се откроява като мъртъв пиксел. Но тази слаба млада експедиция не е толкова неподвижна, колкото изглежда първо. Тя живее в Япония повече от пет години и говори езика достатъчно свободно, за да може да бъде използвана като преводач (виждаме я как работи върху субтитрите на Ридли Скот ’; s “; Черният дъжд, ”; забавно кимване на това) филмов ’; продуцент). А когато Люси е откарана в полицейски участък и е разпитана за местонахождението на изчезналия си американски приятел, тя предупреждава детективите да бъдат внимателни: “; разбирам всичко. ”; Да и не. Така започва история, която се разгръща обратно, как обикновено се случват тези неща, тъй като някой, който вече се чувства у дома си от другата страна на света, започва да се дестабилизира, когато непознат вижда право през нея.
Името му е Тейджи (Наоки Кобаяши, силен в първата си англоезична роля), и той е фотограф, който живее в студио зад ресторанта с юфка, където работи. Той също е типът, който казва на жените, че ги обича за техните белези, и той говори с Люси, като тя е туристически, търсейки история, която да донесе вкъщи като сувенир (прозрачните му опити за ласкателство включват бон-мотове като например : “; Първия път, когато се видяхме, разбрах, че можем да бъдем истински ”;). Когато земетресение прекъсва първата им нощ заедно, Тейджи инструктира Люси да слуша чуруликането, което се разнася през града, след като спре да се тресе; там е метафора, но подобно на заплетената времева линия на филма, тя не струва енергията, която би била необходима, за да се разплете.
Тежката и интровертна Люси е принудена в неловка ситуация на съквартиранта с Лили (която има чувството, че би могла да излезе направо от филм за Джон Хюз) и знаем, че в крайна сметка Луси ще бъде основната заподозряна в смъртта на Лили и rsquo; Развратът на историята включва озадачаване как Тейджи се вписва във всичко това и как тези три атрактивни несъвършенства завършват от невинността на групова караоке вечер до опасно и еротично заредено пътуване до остров Садо. Но Уестморланд - както писател, така и режисьор - не се интересува по-малко от сюжета, отколкото от анализа на пространството между кои всъщност са героите и как Люси мисли за тях.
Най-завладяващите сцени са онези, които смущават водата, вместо да планират курс през нея. Люси се облича в кимоно и свири в струнен квартет с три японки; тя пътува до връх Фуджи без камера; тя има странна среща с Лили посред бурна нощ. Някои от тези моменти предизвикват това, което мислим за нея, докато други оспорват това, което мисли за другите. Разривът между всеки става по-широк с всяка минута. “; Всички живеем в собствената си реалност, ”; детектив наблюдава и когато Тейджи вижда някой като Лили да се разхожда из улиците на Шибуя, той знае, че нейната реалност е доста отдалечена от тази, която може да види през обектива на камерата си.
'Земетресение'
Оказва се, че нейната истина е много по-мрачна, отколкото можехме да очакваме; Люси смята, че смъртта я следва и тя може просто да има точка. Изглежда, че не е отишла в Япония, за да намери себе си, а по-скоро да бяга кой е тя, а първите й срещи с Тейджи са толкова привлекателни, защото той е в състояние да я види за това, което е, без да може да разбере какво е направило нея по този начин. Гледането на Викандер да се опитва да го задържи на удобно място - и да откаже на Люси да се изправи срещу собствените си демони - е най-голямото удоволствие на филма, особено когато човекът, който тя беше и човекът, за когото се бори, е преплетен заедно в дълъг монолог, който Викандър доставя на безупречен (но очевидно чужд) японски. В редките моменти, когато “; Птица Земетресение ”; трепери с цел, всичко за него става по-лесно да се оцени (напр. пищната кинематография на Chung Chung-hoon ’; и зловещо пропулсивният резултат на Atticus Ross ’;
Но това е смущаващо колко често “; Птица Земетресение ”; моли ви да го сравните с ниско ключовия Харуки Мураками, само за да насочите нещата към нещата на по-конвенционален трилър, когато мистерията на всичко това стане твърде абстрактна. Moribund където “; Все още Алиса ”; се движеше и се сдържаше там, където “; Колет ”; се спука по шевовете, Уестморланд ’; s “; Птица Земетресение ”; е малко по-неуловим на екрана, както Сузана Джоунс ’; едноименният роман беше на страницата. Той е секси на моменти и достатъчно съблазнителен, преди да изчерпи пара, но без дълбочината и детайлите на Джоунс ’; проза твърде много от филма се губи в същата между тях, която Луси се опитва да направи графиката за себе си.
Независимо от големия монолог на Vikander ’; бръсначът на Occam ’; на край завършва историята на празна нотка, която ви оставя да се почувствате глупаво да се ровите толкова дълбоко в нея. Люси може Летя на половината път около планетата, за да забравя коя е била, но “; Птица на земетресението ”; ни оставя ценна малка причина да си спомняме коя е станала.
Степен: С +
„Земята на земетресението“ вече е достъпна за поточно предаване в Netflix.
