Прегледът на „Кралицата на слоновете“: Природният документ на Apple за деца предлага нужен коректив за „Краля на лъвовете“
„Кралицата на слонове“
Apple TV +
Марк Дийбъл и Виктория Стоун ’; s “; Кралицата на слоновете ”; може да ви е най-лесно да се насладите, ако смятате това за необходим коректив на скорошното “; живо действие ”; римейк на “; Кралят на лъвовете. ”; Докато кухият цифров кеш грабване на Дисни предлага бездушен симулак на животинското царство на Африка - този, който по някакъв начин се чувства антропоморфизиран и напълно извънземен - този приятелски настроен към децата характер е обратния подход, отрязвайки четири години зашеметяващо вино кадри в сладка история за кръга на живота.
Най-добрите му моменти (напр. Пахидермите спират да отдават уважение на мъртвите; булфрог, който се опитва да не се разцепи по време на ежедневния прилив на вода) разкрива богат спектър от естествен израз, който смущава границите на фото-истинската анимация и го прави да изглежда така въпреки че Дисни обиждаше самия живот, дори се опитваше да го пресъздаде извън кода. Докато разширяващият се хоризонт показва като “; Планета Земя ”; накараха тази степен на достъп и прецизност да се почувстват някак de rigueur, документалният филм на Deeble и Stone ’; се откроява със своя тесен фокус и невероятна упоритост.
Филмът се задържа с едно и също стадо достатъчно дълго, че младите зрители могат да оценят тежкото им положение, да станат свързани с тези “; герои ”; и дори виждат собствените си семейства отразени в начина на взаимодействие на тези слонове. И обратно. Природата по своята същност е непредставителна, но най-силните моменти на “; Кралицата на слоновете ”; се движат за това как те обърнат потока на антропоморфизацията - за това как проследяват човешките емоции обратно към поведението на животните.
Уви, толкова много от “; Кралицата на слоновете ”; прави ли обратното, тъй като сценарият, който Дийбъл е написал за разказвача Chiwetel Ejiofor да чете с най-веселия си глас, е гореща каша от сирен хокум, който се бори да сложи детски ръкавици на ужасите на оцеляването. След едно превъзнасящо се въведение (“; О, мъдра и нежна душа, ”; Еджиофор интонира, “; помниш ли кога го имахме? ”;), неравномерната история започва с Атина, гигантски “; тускър ”; в региона на Цаво в Кения, който действа като матриарх за цялата й общност; настройката е една от много важни подробности, които никога не се споменават на екрана, тъй като Дийбъл и Стоун случайно се опитват да ни приведат в съответствие с животните POV, като ограничават нашия контекст до това, което слоновете могат да знаят от своя свят.
Срещаме дъщерята на Атина, принцеса и малко дете на име Уеу, което отчаяно иска да бъде приятел с нея. Там е и Мими, новородено, чието пристигане по време на библейска буря е редактирано, за да изглежда така, сякаш призовава всички животни на &ndquo; Царството ”; до отвора за поливане на следващия ден. Това е мястото, където срещаме тромава египетска гъска на име Зазу (чакай, извинявай, Стивън), един възхитителен малък зълф, който просто се опитва да има предвид собствения си бизнес и множество други същества, чийто живот се върти около екосистема, управлявана от слонове. По-сладките бисетки получават лъвския дял от вниманието, тъй като Еджиофор готви над гледката на птиците, които се учат да летят през по-голямата част от 10 минути. Една блестяща последователност, в която “; Возенето на Валкириите ”; свири над саундтрака, докато гноен бръмбар лети след свежа могила на пука, е изключението, което доказва правилото.
В по-голямата си част обаче безформеният първи акт е толкова лек и бонбонен, колкото и след оргия на бик-жаба (Ejiofor нарича пенестата ембрионална каша като “; меренга ”; за хищните риби, които обичат да хапват на нея) , Можете да почувствате, че Дийбъл и Стоун се трудят, за да се влюбите в тези същества - в частност слоновете, през цялото първото полувреме на филма, тъй като безброй часове извънредни камерни работи са сведени до най-приятните кадри. Признавайки, че хората трябва да се грижат за застрашените видове, преди да могат да бъдат преместени, за да ги спасят, сърежисьорите играят сладките неща, колкото могат. Емоцията е свързващото средство тук, а “; Кралицата на слоновете ”; ще направи всичко, за да го спечеля.
Този добронамерен подход не прави винаги най-вълнуващото от документалните филми, тъй като разказът на изкуството, необходим за обединяването на всичко заедно, е твърде очевиден в свят, където “; Кралят на лъвовете ”; вече е приел това до своя логичен край. Но когато Дийбъл и Стоун се отдръпнат и оставят природата да поеме по пътя си, резултатите могат да бъдат надделяващи. Атина е свикнала да мигрира, когато настъпи сухият сезон, но “; Кралицата на слоновете ”; хваща я в поколение от суша, която заплашва оцеляването на всяко животно, което познава.
Годишният поход до “; Прибежището ”; е изпълнен с още повече опасност от обикновено; Атина не знае, че вината е изменението на климата и затова създателите на филми не се притесняват да попълнят катаклизмите защо от всичко това (почти фатален удар срещу прославено парче на образованието). Независимо от това, тя е принудена да се съобрази с последствията все едно и последователността, в която един от младите слонове умира от глад, е абсолютно пагубна; да гледаме стадото на Атина да спре да си върши задачите по това счупено малко тяло в мръсотията е да признаем, че спасяването на друг вид е равносилно на спасяването ни. За всички странни пропуски на филма и неговите борби за вкарване на иглата между привлекателни за децата и опити да им покажем колко див е наистина нашият свят, този страстен и красиво заснет филм си струва да празнуваме, доколко ясно предава суровата истина от тази идея.
Степен: B
„Кралицата на слоновете“ вече е в театрите. Той ще може да се предава в Apple TV + на 1 ноември.
