10 най-опасни водещи дами от филма Ноар
Докато някои хора могат да декритират настоящото кино за доминиране на мощни мъжки фигури, жените имат дълга история да командват екрана с свирепост, която да отговаря на днешните супергерои. От 18 юли до 7 август Нюйоркският филмов форум ще представи 'Femmes Noirs', ретроспектива на най-опасните водещи дами на филма Ноар.
През цялото си време в Холивуд фаталните роми олицетворяват както освободените жени на екрана, така и мизогинистичните стереотипи. Но макар че е лесно да се откаже от фаталната женска жена като клеветнически архетип за жените, тези герои помогнаха да се направи женската сексуалност по-често срещана в киносалоните, като предизвика предизвикателството традиционните ролеви пола на 30-те, 40-те и 50-те години. Освен това, те дадоха на актрисите активни участия във филмите и ги упълномощиха да вземат нещата в свои ръце.
Това е троп, който днес живее като „фатална жена“ - френски за „фатална жена“, архетипът се простира до древната литература - се появява във всички видове филми: от номинираните за „Оскар“ трилъри като „Черен лебед“ и култови класици като 'Тухла' и 'Боен клуб' към блокбастерите на Кристофър Нолан 'Тъмният рицар се издига' и 'Създаване'. Множеството страни на съдбата на женската са отпечатани по цялото кино и всички те могат да бъдат видени в програмата на Femmes Noirs. Всичките 26 заглавия си заслужават вашето време, но тези 10 не трябва да се пропускат.
Филис Дитрихсон (Barbara Stanwyck), „Двойно обезщетение“
Фаталите на жените се определят от тяхната двойственост. Влюбена и уязвима, поразителна и чудовищна, Филис Дитрихсон носи много шапки и една невероятна перука, за да убеди един застрахователен агент на самоувереност да убие съпруга си. Способността на Стануик да балансира с много страни на Дитрихсон направи героя знаменателен елемент от жанра. Играя на разочарована домакиня, момиче в беда и безсърдечен злодей - понякога в една и съща сцена - Стануик държеше публика в дланите на ръцете си, като задаваше лентата, по която всички останали ще бъдат съдени.
Веда Пиърс (Ан Блайт) „Милдред Пиърс“
„Милдред Пиърс ”; е името на филма, но заглавието на фаталната жена принадлежи на дъщерята на Милдред Веда. „Пиърс“ разказва историята на едноименния герой (Джоан Крофорд), разведена, която се опитва да осигури дом на любимата си дъщеря. Разглезена гнила, Веда е жена-паяк, която пленява Милдред в мрежа от заблуди и отрови скромните мечти на майка си за независимост. Доказването на тези жени не ходят само на детективи, „Милдред Пиърс“ е задължително.
Brigid O ’; Shaughnessy (Мери Астор), „Малтийският сокол“
„Може би ме обичаш и може би те обичам“ залага монолога на Хъмфри Богарт към края на „Малтийския сокол“, засягащ това, което прави O’Shaughnessy толкова забележителна фатална фаталност: Bogie иска да й прости. O'Shaughnessy изпраща емблематичната гума на Богарт в гонене на дива гъска за безценен MacGuffin, но тя е повече от дим и желаещи очи; тя се крие зад прикритие, което умишлено се подчинява. Мери Астор пронизва героя си с патос, превръщайки една от първите фатални жени в една от най-тъжните.
Кити Марч (Джоан Бенет), „Скарлет Стрийт“
Кити Март е фатална женска екстра. Тя е силна, манипулативна и за разлика от своите водещи дами, тя не се опитва да я скрие. Режисьорът Фриц Ланг снима Кити от сенките, показвайки я как планира, флиртува и както контролира. Чрез своето сексуално дразнене и изкушения тя пробива психиката на Крис Крос (Едуард Г. Робинсън), унищожавайки някога нормалния му живот с убийство и съблазняване. Кити е вълк в вълче облекло. Символичната посока на Lang ’; и експлозивното изпълнение на Бенет правят „Скарлет Стрийт ”; майсторски клас по ноар психология.
Гилда (Рита Хейуърт), „Гилда”
Докато мъжете плаваха към Европа през Втората световна война, писатели като Реймънд Чандлър и Джеймс М. Кейн си представяха сенчестия свят, в който момчетата им ще се завърнат. Приказките за разбитите герои, държани в заложници от сексуално овластени жени, взеха читателите и зрителите от буря. Малко от тези филми са толкова открито за страха от силни жени, колкото „Гилда“. Хейуърт използва сексуалността си, за да си проправи път, но отмъстителните мъже в живота й засенчват прегрешенията й. В крайна сметка Гилда става всичко, което филмът се опитва да потисне: силен, симпатичен и, да, приличен.
Мати Уокър (Катлийн Търнър), „Загряване на тялото“
С изпарена кинематография и топъл флоридиански фон „Body Heat” добави малко цвят към ноар. Мати се ангажира с помощта на нахален адвокат (Уилям Хърт), за да извади богатия си съпруг от снимката. Звучи ли ви познато? Сценаристът / режисьор Лорънс Касдан взема назаем много от „Двойно обезщетение“, но информираното изпълнение на Търнър открадва шоуто. Тя притежава двойствеността на Филис Дитрихсон, симпатията на O ’; Shaughnessy и самочувствието си. „Body Heat“ е жанрово упражнение, което ще ви накара да гадаете до финалния кадър.
Елза Банистър (Рита Хейуърт) „Дамата от Шанхай“
Рита Хейуърт, при втората си поява в този списък, играе обратната роля на звездата си в „Гилда“. Разрязвайки известните си ключалки и ги умирайки блондинка, Хейуърт играе неща, близки до гърдите, докато примамва Орсън Уелс в смъртоносна любов -triangle. Вече не е екстравертната старлета, Хейуърт опровергава очакванията с по-тихо и по-прецизно изпълнение, надграждайки легендарния кулминация на филма в зала от огледала, която е толкова поетична, колкото и вълнуваща.
Вера (Ан Савидж), „Обезвреждане“
Измамата дефинира филмовия ноар, така че е освежаващо да видите някой, подрязан на преследването. Твърда, директна и непредсказуема, Вера се подвизава за югуларната във всяка сцена, което я прави една от най-опасните жени от епохата. В „Обездвижване“ тя надделява над нашия главен герой Ал (Том Нийл), който е заседнал между лъжата и идентичността на мъртвеца. Вера изнудва Ал, тъй като всяка нейна дума става стягаща примка около врата му. Изпъстрена срещу екзистенциалния кошмар на Том Нийл, Ан Савидж живее до нейното име и инжектира филма с чиста ярост.
Кристина Бейли (Cloris Leachman) и Лили Карвър (Gaby Rogers), „Целувай ме смъртоносно“
Отваряйки се под звуците на сълзите на Клорис Лийчман, каскадни над кредитите, „Целуни ме смъртоносен“ избухва страх от студената война. Филмът следва Майк Хамър (Ралф Мийкер), който пробива път към кутията на Пандора, докато Кристина и Лили преследват всяка сцена, играейки трикове в паметта си. Филмът беше толкова нахален, че сигнализира за края на класическата ера на филма Ноар. Но това няма да спре влиянието му. Дамите от 'Вертиго', 'Чайнатаун' и 'Мълхолланд Драйв' имат Бейли и Карвър да благодарят за кризата с идентичността.
Кора Смит (Лана Търнър) „Пощальонът винаги звъни два пъти“
„Пощальонът винаги звъни два пъти“ не е типичният ти ноар, а Лана Търнър не е типичната ти съдба на женската. Докато Кора Смит, тя и Франк (Джон Гарфийлд) се опитват да нокаутират съпруга си и да започнат нов живот, но за разлика от Мати Уокър, тя няма представа как да го дръпне. Тя е красива и настойчива, но също така неопитна и истинска. Желанието й да превърне причудливия ресторант на съпруга си в крайпътна гореща точка е нападение на миналото и от своя страна е наказана за модерността си. Филмът на убийствата на братя прото-Коен се обърка, „Пощальонът“ изтръпва стомаха ви, като мечтата на любовника се разплита пред очите ви.
