Отпред и в центъра: „Военните ленти“ на Дебора Скрантън
Опитвайки се да постигнат деликатен баланс между уважение и критична позиция към темата, с постоянно осъзнаване на моралните и етичните дилеми, потенциално подкопаващи епистемологичните основи на техните проекти, военните документални филми пристигат на екрана, носейки множество художествени тежести. 'Военните ленти“Е уникален по своя радикален опит да се преодолее идеологическото подозрение, придружаващо антивоенните документи, като основната част от кадрите му са заснети от самите войници - възмутителите първоначално ще се колебаят, преди да декларират този режисьор (но колко полезен е такъв термин за филм като този? ) Дебора Скрантън внесе политическия си багаж в сложна реалност, към която тя отказа да остане обективна. Несъмнено ще възникне и погрешното схващане, че „Военните ленти“ заснема „истинското“ лице на войната в Ирак по начин, който уж долни документални филми не успяват да направят поради ограничения си достъп до военни квартали и зони за бой. Това, разбира се, е глупост - дори ако „The War Tapes“ ни позволява да гледаме на войната директно от гледна точка на войниците, тя все още е филтрирана, редактирана и подбрана за производство на различни ефекти. Не се заблуждавайте обаче: „The War Tapes“ е определено антивоенно и използването на видео дневник от фронтовите линии не е просто експлоатация - това е мощен репортаж.
Вместо да избере да стане още един „вграден“ репортер, Скрантън даде цифрови видеокамери на трима членове на Националната гвардия в Нем Хемпшир, служещи в Ирак, и ги помоли да снимат своя опит и да запишат реакциите си. Проста предпоставка, даваща разкривателни резултати - не е толкова много, че да опознаем сержант Стив Пинк, Сержант Зак Бации специалист Майк Мориарти по-добър, отколкото бихме войници в по-конвенционален военен документален филм, но моментите, които ни позволяват да бъдем тайни, са редки и абсолютно блестящи. В един незабравим миг, саркастичният, решително либерален Бази се подиграва с рекламираните слави на войната и с особената си задача да защити превозно средство от Халибъртън, докато застава пред камион, изхвърлящ потоци септични отпадъци по открит път. Пинк и Мориарти пристигат с по-голям оптимизъм по отношение на мисията си, но след различни ангажименти - включително рутинното избягване на IED и нападението срещу Фалуджа - и двамата стават втвърдени оцеляващи. Пътят към разочарованието едва ли е политически коректен: „Надявам се, че е запълнил корема си“, казва Пинк за куче, което изяде останките на убитите бунтовници. Горчиво победоносните снимки на Pink на загиналите бойци разказват още по-страшна история.
Конструктивната теза на Скрантън за ужаса на войната може да не изненада никого, който е настроен на това, което се случва в Ирак. Вместо това неоткриваемите остатъци от болката от войната - трайните психологически и физически увреждания, които войниците носят у дома от зоните на битката - са най-опустошителните емоционални разкрития на филма. Това са трудните реалности, както привърженици, така и възпрепятстващи операция „Иракска свобода“, по-ангажирани със статистиката и абстрактни цифри, отказват да признаят. Мориарти се връща при жена си и децата си без илюзии или някакво желание да види повече действия: поддържа устойчив синдром на карпалния тунел от часовете, захващащи картечницата си, докато е на патрулка, увреждане, което може да повлияе на работата му при производителя на самолета, за който работи като цивилното; неговият нрав, който работи усилено, за да се преквалифицира, преди да замине за Ирак, е тревожно съживен; светкавици от ужасен инцидент, свързан с препълнена иракчанка, продължават да го досаждат. Бившият непоколебим патриот, който доброволно е служил на страната си в отговор на атентатите от 11 септември, сега вижда семейството, което идва на първо място, много преди неудовлетворителните лицемери и проклятия на окупацията. По същия начин младият сержант Пинк се трансформира в мрачен и мрачен ветеран и след психиатрична оценка той е помолен да получи лечение за посттравматичен стрес синдром. В един момент, докато е в Нова Англия в очакване на поредната си дежурна обиколка, Пинк насочва саркастичен гнус към камерата за крайната цел на войната. „По-добре да става въпрос за парите“, позира той наполовина, обяснявайки, че ако САЩ не успее да осигури нефтените богатства на Ирак, службата му ще бъде напразна. Такъв цинизъм отдавна е начинът на Баци да се справи с служба във война, с която не е съгласен - изненадващо, той се връща най-малко променен. Но това е сълзлив отговор на майка му на тяхното събиране, което довежда до ужас страданието и сърдечната болка, понесени от любимите на войника - „Военните ленти“ доказват, че такова печално притеснение е по-трудно за гледане от всички летящи шрапнели и внезапни експлозии.
[Майкъл Джошуа Ровин е писател на персонала в Reverse Shot. Той също така пише рецензии за филми за списание L, пише за The Independent, Movie Comment и ръководи блога Hopeless Abandon.]
Сцена от „Военните ленти“ на Дебора Скрантън. Фото любезното съдействие на SenArt Films. Вземете 2
От Крис Вишневски
Макар че се смята, че това е „първият филм за войната, заснет от самите войници“, има нещо страшно познато в откриващите образи на „Военните ленти“ на Дебора Скрантън: филмът започва в медиа рез с раздразнителен изглед, заснет от miniDV камера, монтирана до шлема на войник в бой; цевта на пистолета му се вижда в долната част на рамката; изстрелват се и се връща огън; всеки куршум разтърсва камерата с грубата си сила. Разбира се, видяхме нещо подобно преди или поне видяхме симулакрума - кадрите имат такава поразителна прилика с визуалните конвенции на видеоигрите на шутър от първо лице, че това е смущаващо. В миг сякаш реалността и представянето са се сринали една в друга. Това е удачна отправна точка за всеки филм за тази настояща война, война, толкова затъмнена от медиите и политическото представителство, че реалността от нея, за тези от нас, безопасно прибрани на хиляди километри, остава напълно непознаваема.
Вследствие на това войната в Ирак би могла да се превърне в тежка тема за всеки документалист и Скрантон заобикаля много от тези политически и кинематографични проблеми, като оставя войниците да разказват собствените си истории. „The War Tapes“ следва иракския опит на Стивън Пинк, Майк Мориарти и Зак Баци, всеки от членовете на Чарлийската рота на 172-и пехотен полк. Войниците и техните семейства като че ли говорят сами със собствените си кадри, което има страничния ефект да превърне успеха на филма в зависимост от нашия собствен интерес и инвестиции в Pink, Moriarty и Bazzi, до някакви смесени резултати. Подходът придава на филма определена интимност и друг вид познанство; в крайна сметка това е много личен поглед върху гражданската ангажираност на войника и психологическото опустошение на войната. Разбира се, и ние сме виждали нещо подобно и преди, въпреки че настройката и подходът може да са различни. Ако „The War Tapes“ не е толкова новаторски на практика, колкото е по принцип, все пак, той все още предлага някои истински моменти на съпричастност.
[Крис Вишневски е писател на Reverse Shot и пише за интервю и издатели седмично.]
Сцена от „Военните ленти“ на Дебора Скрантън. Фото любезното съдействие на SenArt Films. Вземете 3
От Никола Раполд
Във война, дефинирана толкова много от представянето, колкото от екзекуцията, човек може да бъде простен за това, че се приближи малко до „The War Tapes“. Филм, който рекламира уникалния достъп, разрешен от неговите методи - с помощта на кадри от трима войници със собствени камери - звучи подозрително или непочтително, изглежда, че увековечава много канадската епоха на псевдооткритост, която се опитва да заобиколи. Звукът на изпомпания рокендрол или сарказмът, готов за камерата на войниците (винаги добър трик за това да накарате зрителите да мислят, че филмът вече е съгласен с тях), също ме накара да се притеснявам къде се е насочила „War Tapes“ , За щастие режисьорката Дебора Скрантън овладява проекта с отговорна ръка, дори ако нейните скици на героите (и мненията на героите) може да не се харесат на всички политически постъпки, което вероятно е добро нещо. Част от силната втора вълна в документалните филми за войната в Ирак, „The War Tapes“ се оформя с „Кръвта на моя брат, ”Също отваряйки този месец, директен поглед върху конфликта в човешките измерения.
Предизвикателството на материала на Скрантон, с което внимателното й редактиране се среща с възхищение, е да намери начин да изследва индивидуалната психология и настроения (напр. Как случайната смърт на невинно момиче, изненадващо, смущава войниците), без да губи поглед от по-голямата картина или изпадане в изповедни клишета или самостоятелно конструирани персони. Нейната работа смело обхваща страхотни върхове и ниски нива на военно преживяване, от първоначалната поразителна инерция на конвои и големи оръжия и изявления на мисията (частите, които ме изнервиха), чак до финалните поредици на гърлото с войниците, които се връщаха у дома, когато дъното изглежда отпада от всички готови патер и цели. Ако съдим по преследващия поглед на лицето на 24-годишния Стив Пинк, страхът и съмнението, носени толкова дълго, че се е вградил в самите влакна на войника, може би би имал истински триумф.
[Никола Раполд е писател на обратен кадър, както и филмов критик за Ню Йорк Сън и помощник редактор на филма Коментар. ]
