Джордж Ромеро, RIP: 4 начина той промени съвременния жанр на ужасите

Какъв Филм Да Се Види?
 

Джордж Ромеро



Shutterstock

Вижте галерията
16 снимки

Когато Джордж Ромеро умира на 77-годишна възраст, той е в процес на разработване на повече филми за зомбита с проницателния DIY етос, който за пръв път го постави на картата преди близо 50 години с „Нощта на живите мъртви“. Ромеро през годините и с напредването на десетилетията той премина от един от най-вълнуващите приносители на жанра до неговия превъзходен гуру. Ето преглед на факторите, допринесли за неговото наследство.

Филмът за модерното зомби

Макар първоначалната концепция за зомбита датира от смесица от африкански и хаитянски фолклор, Джордж А. Ромеро циментира съвременната визия със своята семинарна класика от 1968 г. „Нощта на живите мъртви“. Докато думата „зомби“ никога не е изречена във филма , неговото въртене на мърлявия нежить завинаги промени поп културата. Режисьорът циментира това наследство с още пет филма от сериала 'Нощта на живите мъртви', завършващ с 'Оцеляването на мъртвите' от 2009 г. Всеки режисьор, който снима нежить, бърза да хвали Ромеро и това беше плодотворен поджанр наистина. Много от най-големите режисьори в Холивуд, включително Дани Бойл, Едгар Райт, Сам Раими, Питър Джаксън и Зак Снайдер, излязоха на известност с филми за зомбита, които предлагат нови идеи за плана на Ромеро. Нежитьът се разбърква и чрез безброй други методи за разказване на истории: „Ходещите мъртви“ разбиха телевизионни записи, видеоигри като „Леви 4 мъртви“ и „Мъртви изгряващи“ сериалите използват потресаващите зверове като антагонисти и романи като „ Световната война Z ”и„ Гордост и предразсъдъци и зомбита ”се превърнаха в бестселъри (а по-късно и филмови адаптации). Рядкост е случаите, когато даден феномен има лесно разпознаваема отправна точка, но Ромеро беше ясният кръстник на зомби жанра. —William Earl

Ужасът като социален коментар

„Нощта на живите мъртви“ не популяризира само историите за ходещите зомбита; тя представи един страшен коментар за расовите разделения на Америка и обсесиите от военно време под ръководството на евтиното забавление. Това беше блестящ Троянски кон: Той сля мрачната атмосфера на E.C. Comics с микробюджетния подход на филмите за експлоатация, като в същото време инжектира отвъдноземния терор с нещо много по-реалистично. Подривното отношение на Ромеро и rsquo; към американската култура в разгара на войната във Виетнам и движението за граждански права беше олицетворено от новинарските репортажи във филма и тежкото положение на Бен (Дуейн Джоунс), единственият афроамериканец, прибран в къщата за продължителността на филма. Ударният удар на финала, когато Ромеро завърта представата, че някой може да преживее нощта на ухото му, олицетворява гения му и по-късно ще открие нови цели в бързината на супер мола със „Зората на мъртвите“ и религиозни екстремизъм в неговия недооценен „Мартин“. Десетилетия по-късно той все още ожесточава съвременната медийна култура с „Дневник на мъртвите“, като се стреми към аматьорско видео с по-голяма точност от всичко останало.

В наши дни се откроява прост филм на ужасите, който разчита на скачащите скачания, защото Ромеро създаде такъв превъзходен шаблон за прилагане на жанра към ужасите на ежедневието. Първокласните автори от Гилермо Дел Торо до Едгар Райт дължат голям дълг на Ромеро за онагледяване на силата на използването на жанра като остър редакторски инструмент. „Тогава, през 1968 г., всичко беше подозрително - семейство, правителство и очевидно семейната единица в ‘ Night of the Living ’; Мъртъв 'напълно се срива', каза ми Ромеро миналата есен. „Съобщението е: ‘ Ей, какво не можем просто да се разбираме? ’; Ако се съберат, те ще бъдат наред. ' -Един

Експерименти с разпространение

Според Дж. Хоберман и Джонатан Розенбаум 'Филми за полунощ', AIP предложи да пусне филма, ако Ромеро засне по-кратък финал. Той отказа и в крайна сметка дистрибуторът на Ню Йорк Уолтър Рийд пусна филма и го превърна в среднощна сензация. Ромеро рядко работеше в границите на Холивуд, а когато го направи - сдвояване с Universal по „Земята на мъртвите“ - беше изцяло според собствените му условия. Когато студията премина към по-бързи жанрови упражнения или хитроумни намерения за открити кадри, Ромеро продължи да намира нови начини да прави своите безкомпромисни филми на ужасите при условия, които го принуждават да работи при сериозни бюджетни ограничения. („Дневникът“ е направен само за 2 милиона долара и е направен 5,3 милиона щатски долара в касата, за да не кажа нищо за неговия VOD задържане.)

'Нощта на живите мъртви'

Но той никога не се е отказал от свободата си и това отношение продължава да поддържа общността на филмите на ужасите и днес - това е жанр, до голяма степен дефиниран от режисьорите, които изтласкват отвъд ограниченията на масовия сюжет, за да влязат в истински терор, съкрушен от реалния живот. Ужасът съществува в ниша, която никой не популяризира по-добре от Ромеро и способността му да продължава да се откроява на днешния пазар на VOD дължи много на неговите усилия. -EK

Изграждане на свят

Докато той не следваше същите герои от един филм за зомбита до следващия, Ромеро превъзхождаше създаването на свят, който ставаше все по-болезнен и пост-апокалиптичен, докато се движеше по него. Преди най-новия „Спайдърмен“ да разбере, че историите за произхода са загуба на време, Ромеро остави настрана след „Нощта“ и стартира в новите си филми с вече напълно оформеното огнище на зомбито и се развиваше по-нататък. (Изключението беше „Дневник“, който го накара да преразглежда събитията от първия филм от нов ъгъл.) Този вид световно изграждане вече е част от холивудската ДНК, като всеки нов филм на Marvel отпада подсказки за следващия , Но Ромеро направи по-малко за маркетингови цели, отколкото да затвърди идеята, че глобалните катастрофи не съществуват в балон. Те продължават да се влошават, бутането напред с ужасяващ бавен подход и дори добре насочен изстрел в главата не може да спре една безкрайна орда, лишена от състрадание. -Един



Топ Статии

Интересни Статии