Мощност на момичетата: Нова Зеландия сценарист / режисьор Ники Каро говори за „кит конник“
Мощност на момичетата: Нова Зеландия сценарист / режисьор Ники Каро говори за „кит конник“
от Райън Мотешеърд
 Клиф Къртис и замъкът Кейша-Хюз в сцена от Ники Каро'Whale Rider.' С любезното съдействие: Newmarket Films |
„Маорите имат много висок детектор за глупости“, Ники Каро казва за коренното население на Нова Зеландия, въпреки че е ясно, че Каро, писателят / режисьор на „Кит конник“, също. Ето защо тя успя да убеди племето Нгати Конохи, че тя трябва да е тази, която адаптира любимата книга на маори към екрана, въпреки факта, че тя е 'пакеха' (новозеландец от европейски произход).
Както се оказва, „Кит ездач“ е по-малко антропологично проучване на хората от маорите, отколкото универсална история за овластяване на жените. Всъщност авторът на книгата, Уити Ихимера, казва, че е написал „Ездач на китове“ - съвременен преразказ на легенда за маори - в отговор на оплакването на дъщеря му, че момчето винаги е герой. В центъра му е Пай (прекрасен начинаещ теспиец Кейша замък-Хюз), момиче от маори на 13 години, което усеща, че нейната съдба е да стане водач на своето племе маори. Но в патриархално общество, заложено в традицията, никой не подозира, че този лидер ще бъде момиче, най-малкото от дядото на Пай, който го е взел на себе си, за да намери своя „ездач на китове“. „Тайната на Роан Иниш“ на Джон Сайлс „Китов конник“ на г-жа Каро в крайна сметка е семеен филм, който може да не бъде видян от почти достатъчно семейства. Не защото е прекалено умна или сложна за децата - не е - а защото може да е прекалено умна за техните родители, които по-скоро (мързеливо) ще вземат семейството най-късно Еди Мърфи с тикове трепте, отколкото да търсите нещо, на което и двамата биха се насладили малко повече. Но после пак с хората, които направиха хитове 'Мементо' и „Моята голяма гръцка сватба“ зад натискането на „Кит ездач“, може би филмът на Каро може да проникне в основния поток тук, както го направи родната Нова Зеландия, където оглави касата в продължение на 13 седмици.
indieWIRE разговаря с Ники Каро за работата с деца, детски филми и кой трябва да разказва местни истории.
indieWIRE: Филмът е огромен хит в Нова Зеландия. Защо мислите, че това е '>
скъп: Това е наистина сложен въпрос, защото САМО мога да го гледам по различен начин. Защото не съм вътре в културата. Това има потенциално значителни недостатъци за него и имаше известна съпротива в моята режисура на историята, защото не съм маори. Никоя от съпротивата обаче не идва от самата общност на маорите. И като притежатели на легендата за ездача на китове, те бяха единствените хора, на които трябваше да отговоря. И аз не получих нищо друго освен невероятна любов и подкрепа от тях.
Вярвам, че дебатът на тема „Кой трябва да разказва истории на коренното население?“ Е много важен. Това е нещо, за което трябва да се говори. Напълно съм за това и ако работата ми може да бъде част от този дебат, съм развълнувана. Но според моя опит в създаването на този филм е, че не става въпрос за това каква е моята култура или какъв цвят е кожата ми, колкото в процеса на разказване на тези истории. Не бях готов да направя това, освен ако не е направено напълно съвместно с маорската общност. Цялата ми работа беше разгледана много внимателно от старейшините на общността и благословена, преди да започнем работа. По всяко време имах съветник на маори от племето. И мисля, че са се чувствали много доволни, че филмът, техният филм, е в ръцете на режисьор, някой, който всъщност може да го изкачи на екрана. Някой, който беше абсолютно там, за да служи на тяхната история.
IW: Как се присвоихте на хората от маорите? Имаше ли период на посвещение, когато трябваше да минеш с тях?
скъп: Първо започнах да уча езика. Въпреки че знаех, че не мога да завладя езика през годината, в която съм учил, можех поне да произнасям нещата правилно. И така, когато отидох да се обръщам към тях за първи път, направих това на техния език. Разказах им каква е моята позиция в разказа на историята и каква привилегия си мислех. Всъщност бяха много изненадани; тези хора са много сложни и имат МНОГО висок детектор за глупости. Не можете да влезете и да ги заслепите с блестящи „филмови неща“. Това е напълно неподходящо. Съвсем неуместно е, така или иначе, да се представяте за всичко друго, освен честно и отдадено на историята, която искате да разкажете. И това е всичко, което направих. Културата на маорите е различна от нашата култура, където е най-вероятно да се представим по имейл или факс и ние извършваме много бизнес по безличен начин, докато за маорите единственият начин да го направим е да направим поклонението и да седнем надолу лице в лице и пийте чай.
IW: Има ясна простота на образите и историята, която е почти като детска история. Колко от детския филм искахте да бъде?
скъп: Не много от детския филм. Исках това да е филм, в който децата могат да отидат и да получат много. Но също така исках възрастните да могат да отидат и да го изпитат на различно ниво. Проблемът за мен, при повечето филми за деца, е, че режисьорите правят грешката да го правят твърде опростен. Където детският свят може да бъде много сложен, емоционален. И се надявам, че това е, което виждаме и чуваме с Пай.
IW: Изглежда има много по-тъмна версия на „Whale Rider“, която би могла да бъде направена. Нещо, което може да е засегнало негативните страни на детството на Пай? Как успяхте да постигнете този баланс между реализъм и оптимизъм?
скъп: Целият филм - от начина, по който историята беше разказана до външния вид - беше вдъхновен от тези хора и от това място. Ако изобщо сте реалисти, трябва да признаете, че има проблеми (за съвременните маорски общности), но има толкова много магия и духовност на това място, че не е гарантирало това лечение. Пай изпитва много напрегнати ситуации, при които се наранява много емоционално, но дори като дете, тя е лидер. И това е надежда.
IW: Как намерихте замъка Кейша-Хюз (който играе Пай)?
скъп: Направихме изчерпателно търсене на училища. Нашият директор по кастинг отиде в училищата и видя много деца, но взехме само няколко от тях. Тя ще влезе в класната стая и може би ще намери две момичета, които изглеждаха правилно. Тогава тя ще говори с тях, за да установи къде се намират, независимо дали са светли деца. И тогава ще ги изпратим до дома с бележка до техните родители, поканени ги на поредица от семинари, където започнахме процеса на елиминиране. Така че може да започнем със 100 момичета и когато дойдат при мен, ще останат около 20 или 30 и тогава започва работата.
IW: Колко дълъг беше този процес?
скъп: Около осем седмици. И тогава работих около четири седмици само с Кейша и останалата част от актьорския състав. Като правило правя репетиции през цели четири седмици.
IW: Можете ли да обясните работния си процес с нея?
скъп: Кейша е много градско момиче. Много момичешки. И наистина имах нужда от това дете, за да „бъде“ от това място, да се почувства като дошло от това място. Така че първото нещо, което направих, беше да се отърва от обувките й. Без обувки. И не мисля, че тя носеше обувки в продължение на шест месеца, след като снимахме филма! Направих много работа с нея, за да й помогна да разбере чувствата, през които е преминало това дете, и да й помогна да разбере истинските си чувства, но и да може да се откаже от тях. Така че не я докарах до момент, в който беше толкова разстроен, че не се върна от това. Тя е много умна и много емоционално достъпна. Страхотен актьор.
IW: Колко тя информира вашия работен процес?
скъп: Никога досега не бях работил с деца и това ме устройва. Харесва ми колко са директни. Харесва ми икономията на езика, която трябва да имаш, когато работиш с деца. Трябва да сте много ясни с тях. Филмът, който направих преди, беше за японска двойка и работих с актьори, чийто първи език беше японският. И там започнах да уча процеса на режисиране, който работи за мен, който е икономия на думи, които някой, който не е пъргав на езика, може да разбере. Работата с деца е много подобна.
IW: Сега, когато филмът се отваря по света, имахте ли шанс да помислите какво следва?
скъп: Е, имам този проект за бебета, върху който работя. (Тя се връща назад от масата, за да разкрие фигурата, която се е скрила под качулка с качулка.) Бременна съм седем и половина месеца. Но освен това, работя върху друг невероятен новозеландски роман, който ще адаптирам. [Бележка на редактора: по време на пресата Каро все още очакваше пристигането на бебето.]
