Как „Прекрасен ден в квартала“ пресъздаде телевизора на г-н Роджърс

Какъв Филм Да Се Види?
 

Том Хенкс в „Красив ден в квартала“



LACEY TERRELL

Дизайнерът на продукцията Джейд Хили е майстор на играта с пространството, за да контрастира разликите между героите и техните среди. В „Брачна история“ тя изследва болезнения развод между Никол и Скарлет Йохансон и Чарли на Адам Драйвър, като акцентира върху пълни и празни пространства в Ню Йорк и Ел Ей. Но с „Красив ден в съседство“ тя имаше по-амбициозна задача: да възвърне сладкия, причудлив свят на любимите деца на Фред Роджърс (Том Ханкс), „Mr. Роджърс „Съседство“ за неочаквана среща с циничния нюйоркски журналист Лойд Вогел (Матю Рис).

В интерес на точността те стреляха в Питсбърг, където Роджърс работи и пребивава. Но режисьорът Мариел Хелър улесни, като използва празното пространство, което някога беше студиото на Фред Роджърс в WQED. В съзвучие с шоуто обаче, както съседите „Съседство“, така и „Съседство на Make-Believe“ трябваше да бъдат изградени на една и съща сцена. Всичко беше ръчно изработено от нулата, точно както беше първоначално, с радостта от грубото несъвършенство, до същите текстури, тъкани, шарки и цветове. Художественият отдел пресъздаде всичко като познатия фон за доброжелателните житейски уроци на Роджърс и случайни актове на доброта, от причудливата всекидневна до куклите на куклите и техния спокоен град с замъка и количката.

„Искахме той да остане в царството на реалността на Роджърс“, каза Хили. 'Имахме толкова много ресурси и Питсбърг ни отвори ръце.' Тя използва Центъра за Фред Роджърс за основни реквизити и архивни фотографии, разчитайки за съвет действителни членове на екипажа от шоуто и вдовицата на Роджърс, Джоан. Но тъй като филмът се провежда през '98 г., износването трябва да бъде очевидно. „Те определено биха актуализирали комплектите с бои, но те бяха износени“, добави тя. И куклите, които също направиха от нулата, също бяха носени. '

„Красив ден в квартала“

Sony Pictures

Процесът е бил обратен, особено за тигъра Даниел и другите марионетки. Първоначалникът на марионетките ги направи да изглеждат нови, а след това минаха през разцвета си, за да запазят правилната текстура и слоеве. „Интересното беше, че [светът на Роджърс] е двумерен“, каза Хили. „Той искаше децата да видят реалността на вътрешностите и външните части на своето пространство. И шоуто му никога не се променя през годините. Не са се опитвали да го актуализират, с изключение на завесите и рисунката в рамката. Той имаше това много привлекателно, домашно качество за него. Понякога той слиза от комплектите и ще видите страничните зони. Никога не се е опитвал да скрие нещо или да измами децата, това беше много важно. Затова се опитахме да поддържаме това. '

И в духа на това да не криеш нищо, снимачната площадка включваше и задкулисната снимка на „Mr. Роджърс „Квартал“ с действителната камера Ikegami (доставена от Лондон). „Когато се замислите, това не е само снимачната площадка плюс [телевизионния] екип: това е и нашият филмов екип,“ каза Хили. „Така че наистина беше трудно да се замислим дали всичко това да се впише. И в началото имаше много разговори за възможността да се снима в толкова малко пространство. Разгледахме възможността за заснемане на по-голяма сцена и в края на деня просто се почувствах правилно да го поставим там и да го накараме да работи. Беше тесно, но това беше част от реалността. '

Миниатюрите бяха допълнително ниво на продуцентски дизайн в рамките на шоуто, създадено от отделно звено, наблюдавано от Хили. „Винаги сме искали да предадем детското чудо, така че за нас беше интересен процес да го оправим, опитвайки се да съпоставим нещо със съществуващ свят“, добави тя. „Това беше танц да ги накараме да се чувстват като част от света.“

„Красив ден в квартала“ с Матю Рис.

Sony Pictures

Освен това, миниатюрите се простираха отвъд света на г-н Роджърс, припокривайки се с Питсбърг и Ню Йорк, кулминирайки с момент, когато проблемният журналист се изгуби в Съседството. Това постави едно от най-големите предизвикателства по отношение на дизайна и мащаба. „Започнах с Питсбърг концептуално, защото знаех, че искаме да се разширим от миниатюрния свят на Фред към нашия по-голям Питсбърг свят“, казва Хили, „Намерих предимство, което ми хареса в Питсбърг и което Мариел хареса. Започнах да концептуализирам как би изглеждало това и да получа това детско чудо и да играя с мащаб и цвят.

„Тя беше рисувана след миниатюрите на г-н Роджърс, които са с мащаб и цвят. Улиците са твърде широки, колите са твърде големи. Ние приехме това. Често това, което бих направил, е преувеличаването на нещата, особено цвета в Ню Йорк. В Питсбърг беше по-лесно - беше много цветно с жълти мостове. В Ню Йорк детайлът беше толкова голям, но често ми се налагаше да се връщам и да преглеждам детайлите и да го правя по-малко детайлен. Беше почти прекалено реално и бих ги накарал да добавят цветове, които нямаха смисъл като по-зелено, жълто или синьо. '

„Красив ден в квартала“ с продуцент дизайнер Джейд Хили.

Sony Pictures

Редакциите на сценариите също наложиха промени в миниатюрите, включително няколко ключови допълнения. „Докато открихме нашите места, Мариел добави миниатюра тук за екстериора на къща или за гробището“, добави Хили. „Снимахме го и измислихме как да миниатюризираме мястото, където всъщност снимаме. Всички се пренесохме обратно във време, когато Фред беше наоколо. В края на филма мнозина от екипа ни ще започнат да пеят песента „Добре е да говорим:„ Хубаво е да говорим, добре е да кажем така, както се чувстваме. “

'Тази мантра беше толкова успокояваща ... ние върнахме тези герои към живота и разказвахме техните истории и искахме да накараме Фред да се гордее с това, което правим.'



Топ Статии

Интересни Статии