Как Робърт Айгърс е построил „фар“ от 19 век, който може да свети за 16 мили
„Фара“
A24
„Фара“ отбелязва най-новия опит на режисьора Робърт Егърс („Вещицата“) да направи визуално готическа марка на нямото кино през 21 век. Изолираната, подлудяваща, черно-бяла обиколка на силите на фаровете от 19-ти век Вилем Дафо и Робърт Патинсън се разбиват както психологически, така и физически. Мислете за това като за друга настройка на неговия римейк „Носферату“. Заснет от кинематографа на Егърс Ярин Блашке, той може да се похвали с квадратното 1,19: 1 съотношение на мълчаливите филми.
И надеждният дизайнер на продукцията на Eggers, Крейг Латроп, играе важна роля в изграждането на подходящата среда в Нова Скотия, за да помогне за предаването на ужасяващото настроение, включително автентичен фар, осветен от реплика на обектива на Fresnel, която може да свети 16 мили. „Самият филм се чувства стар и херпес зостер, пренесен сте обратно в различно време“, каза той. „И клаустрофобичният смисъл се поддава на боксерската рамка. Беше красив избор. '
Не успял да намери подходящия фар за наказващия пейзаж, ударен от постоянния вятър и бури, Lathrop построи такъв от нулата на нос Скотиа, нос Форчу, разположен върху вулканична скала. Той беше висок 70 фута (идеален за съотношението на страните), имаше тонове бетон, беше закотвен от железни пръти, пробити в основата и закрепен с няколко предпазни кабела, за да устои на вятъра. Интериорът се състоеше от вита стълба от стомана и фенер с лещата Fresnel. Фенерът беше преместен в студио в Халифакс за по-обширни драматични моменти.
„Фара“
A24
Разбира се, лещата Fresnel представляваше най-голямото предизвикателство. Приличайки на космически кораб в стил арт-деко (всъщност с форма на калмари), той излъчва призрачна светлина. Lathrop първо се намира в Австралия, но той не може да бъде доставен, така че той построи свой собствен. Той обаче трябваше да започне, преди филмът да е дори зелено. „Имах среща в Ню Йорк с режисьора Робърт Егърс, кинематографа Ярин Блашке и продуцентите на A24 и New Regency“, каза той. „Показах им всичко, което бях направил като 3D модел. Намерих някой, който може да го построи във Флорида, но ми трябваше първата част от финансирането, за да започна. И те преминаха. '
Обективът е направен от акрил и стъкло, ръчно полиран и тониран, с 230 призми, които създават светлината. „Начинът, по който беше заснет в черно-бяло, беше много интересен на вид“, добави Латроп. „Комплектът е проектиран така, че светлината да бъде тройна. Когато слизате в механичното помещение, гледате нагоре и виждате въртящата се светлина през решетката. И това е цялата технология от 1800-те. “
Междувременно вътрешността на къщата, където се провежда по-голямата част от напрегнатото, психологическо разплитане, беше заснета на три комплекта в Халифакс. 'Това беше единствената измама', призна Летроп. „Провежда се през 1890-те, но къщата е с около 90 години по-стара. Трябваше да се почувства стар и изморен и отлепен, за да отразява психически нестабилния свят на нашите два героя. В исторически план тези къщи бяха много добре поддържани, така че не можехме да бъдем толкова точни. '
„Фара“
A24
Последната странност беше проследяването на обучени чайки за някои страховити сцени. Но обучението на чайките е забранено в Северна Америка и Европа. „Значи бяхме изпаднали в паника“, каза Латроп. „Оказва се, че в Англия има човек с пет чайки, които са се събрали преди да се променят законите. Така че заснехме всичко на нос Форчу и използвахме куклен стенд-ин, за да могат актьорите да общуват на място. След това, по пощата, отидохме в Лондон, построихме няколко малки сета и поставихме парчета и препродадохме действието с обучените чайки, които бяха композирани в сцените. '
Като цяло преследващото настроение беше част от това отдалечено и много негостоприемно място. „Това се отразява в началото на филма, с възможността къщата да е издържала това преди“, каза Летроп. „И двамата ни герои са изтласкани от ръба от суровата среда.“
