Кевин Уилъмт, „Единственият добър индиец“: вестерни, представителство и ревизионизъм
ЗАБЕЛЕЖКА: Това е част от поредица от интервюта, проведени по имейл, профилиране на драматичен и документален конкурс и американски режисьори на Спектър, които прожектират филми на фестивала Sundance Film 2009.
От каталога на Sundance: „В началото младият Nachwihiata живее спокойно с аграрното си семейство, докато група бели мародери атакува дома им. Принудително го отстраняват и го отвеждат в бял християнски интернат, където коренните деца се приравняват към доминиращата култура. Преименуван на Чарли, той се гаври под лъжата на новата си идентичност и преди дълго бяга. Той скоро е заловен от ловеца на глави Сам Франклин, асимилиран индиец, който сега се стреми само да събере други индианци срещу парични награди. Сюжетът се сгъстява, когато Сам и Чарли са преследвани от жесток, гризан шериф, който също иска дара на изчезналото момче. Подобно на истински войн, Чарли се сблъсква с многократни изпитания за своята смелост и самосъзнание, откривайки болезнените изкривявания на идентичността и отчаянието, в които са предадени много от неговата раса, и конфликтите, които остават дори след като индийските войни уж са приключили. '
Единственият добър индианец
спектър
Режисьор: Кевин Уилъмт
Сценарист: Том Кармоди
Изпълнителни продуценти: Hanay Geioqamah, J.T. О'Нийл, Дан Wildcat
Продуценти: Thomas Carmody, Rick Cowan, Matt Cullen, Greg Hurd, Scott Richardson, Kevin Willmott
Оператори: Матю Джейкъбсън, Джеръми Осберн
Редактори: Тад Нурски и Марк Фон Шлемър
В ролите: Уес Студи, Уинтър Фокс Франк, Дж. Кенет Кембъл
САЩ, 2008 г., 113 мин., Цвят
Моля, представете се …
Казвам се Кевин Уилъмт. Израснах в Junction City, Канзас. Аз съм доцент по филмови изследвания в Университета в Канзас. Завърших колежа в Меримънт в Канзас и имам диплома от Нюйоркския университет в Школата на изкуствата в Тиш по драматична писменост.
След като написах сценарии за Оливър Стоун, NBC и други, започнах да правя собствени филми: „Девета улица“ с Мартин Шийн и Исак Хейс; „CSA: Конфедеративните американски щати“, премиерата на която беше представена в Сънданс през 2004 г .; „Бункер Хил“, с Джеймс Макданиел, Сайд Джафри и Лора Кирк, който наскоро завърши; и сега, 'Единственият добър индиец.'
Съпругата ми Беки и аз имаме пет деца и живеем в Лорънс, Канзас.
Какви бяха обстоятелствата, които те накараха да станеш режисьор?
Искам да бъда режисьор още от дете. Ходих на театър буквално всеки уикенд и бях много повлиян от филмите за Blaxploitation от 70-те години. Бях особено повлиян от Гордън Паркс, който също израсна в Канзас.
Как научихте 'занаята' на филмовото създаване?
Отидох в Школата на изкуствата в Тиш от NYU ’; но мисля, че това беше времето ми като драматург, актьорско майсторство и писане в колеж, а по-късно и писане на сценарии, които ми вдъхнаха увереността да стана режисьор. Целта ми винаги беше да бъда режисьор, но нямах пари, затова писах пиеси вместо това и чувствам, че научих много от това. Когато пиша пиеси, винаги бих възнамерявал да продуцирам пиесата, затова се опитах да пренеса тази концепция със себе си във филмово създаване. След като сценарият приключи, вие бяхте длъжни да намерите начин да го създадете. Никога не е имало за цел просто да остане в развитие.
Как или какво подтикна идеята за вашия филм и как се развива?
Работих с Том Кармоди на Bunker Hill, филм с Джеймс Макданиел и Сайд Джефри, който току-що завършихме. Том дойде при мен с идеята и сценария за „Единственият добър индианец“ и веднага се заинтересувах. Дан Wildcat, професор от Университета на индийските нации Haskell, ми разказа за историята на Индийското училище за интернат, когато работихме заедно по предишния ми филм „CSA: Конфедеративните щати на Америка.“
Тази история за млад студент, рискуваща всичко да се върне към семейството си, наистина резонира с мен и мисля, че предоставя силна рамка, за да разкаже истинската история на американската индийска история по начин, който все още не е предлаган в класическия западен жанр ,
Моля, сложете малко подробности за вашия подход към създаването на филма ...
Опитвахме се да възстановим определени образи от западняци, които не са били мили към коренните американци. Единият беше „Търсачите“. „Единственият добър индианец“ може да се разглежда като анти-търсачите. Вместо индианците да отвлекат бяло дете, тук бели американци отвличат индийско дете и историята се върти около стремежа му да се върне у дома.
Освен това използвах много гледна точка във филма. Точно както с CSA, ние се опитваме да разкажем историята, която чувстваме. Използването на гледна точка в опит да разкажем историята от очите на момчетата от индианците, ни помага да почувстваме конфликта и борбата, в която той е ангажиран.
Режисьорът „Единственият добър индиец“ Кевин Уилъм С любезното съдействие на филмовия фестивал Sundance Кои бяха някои от най-големите предизвикателства, пред които сте изправени при разработването на проекта '>
Уес Студи винаги беше първият ни избор за Сам Франклин. Искахме той да бъде съвременен герой, обединяващ миналото с настоящето. Освен че е страхотен актьор, Уес е направо готин. Време е да си имаме водещ индианец, водещ герой на хладнокръвието. Уес е този.
И така, въвеждането на този актьорски състав във филма беше голяма помощ при решаването на някои от най-трудните ни проблеми.
Кои са някои от любимите ви филми?
Кинематографичните ми влияния включват проклет близо до всичко от Уди Алън. Изпитвам удоволствие от някои от старите западняци от Джон Форд и от всичко от Серхио Леони, по-специално „Добрите, лошите и грозните.“ Ще гледам „Чайнатаун“ всеки път, когато се появи. Майкъл Ромер ’; s 'Нищо освен човек', Гордън Паркс ’; „Дървото за учене“ и „Валът“, Kubrick & Dr. Strangelove и някои от филмите на Spike Lee ’; са други любими. Филмите за Blaxploitation ме накараха да повярвам, че мога да бъда режисьор, защото виждах такъв всеки уикенд от детството си.
Как определяте успеха като режисьор и какви са вашите лични цели като режисьор?
Определям успеха като способност да разказвам историите, за които знам, че току-що спечелих и няма да се разказва по друг начин. Онези хора, които може да са цветни хора, или може да са бедни, или може да имат други неща, които ги държат отвън - колкото повече разбираш техните истории, толкова повече разбираш Америка. Харесва ми предизвикателството да превърна техните истории във филми.
Много пъти хората вярват, че тези трудни американски истории е невъзможно да бъдат разказани по начин, който публиката ще обхване. Чувствам, че зарядът, който поехме по много начини. Продължаваме да огъваме жанрове и да възстановяваме образи по начин, който се надяваме, че прави тези сложни истории забавни.
Какви са бъдещите ви проекти?
Ние разработваме филм за Уилт Чембърлейн, наречен „Wilt of Kansas“ за неговите години в KU. Историята се занимава с това как Уилт в много отношения е бил първият съвременен американски спортист и как се е сблъсквал с сегрегацията в Канзас през 50-те години.
Продължаваме да работим по няколко други сложни и трудни проекта, които смятаме, че също са забавни и имат потенциал да бъдат печеливши.
