Прегледът „Светлината на Луната“: Стефани Беатрис свети като оцелял от сексуално посегателство във витален портрет на живота след изнасилването
„Светлината на Луната“
LOTM, LLC
“; Луната на Луната ”; е ясна, клинична и напълно необходима драма за живота след изнасилването и докато филмът е далеч по-гледаем, отколкото може да звучи (благодарение в голяма степен на богатото и включващо главно изпълнение Стефани Беатрис), зрителите трябва да знаят какво ’; е в склад за тях. В същото време “; предупреждение за задействане ”; не се чувства като подходящ термин или поне не е достатъчен. Макар че неизбежно е, че изящно чувствителният дебют на писателя и режисьор Джесика Томпсън ще стимулира травмите, преживели сексуални посегателства, подобен вид изглежда е важен.
Беатрис - толкова човешка тук, колкото тя е раздута карикатура на “; Бруклин девет-девет ”; - звезди като Бони, Уилямсбъргски архитект, който по същество живее платоническия идеал на хилядолетното съществуване. Тя работи творчески в открит склад, който се намира на разстояние от колоездене от просторното, изпълнено с таванско помещение таванско помещение, което споделя с много привързаното си гадже Мат (“; Cloverfield ”; случайност Майкъл Стал-Дейвид). Тя има чисти очила, най-добрият приятел на гей (Конрад Рикамора), който обича Тина Търнър и измъчва себе си, както и цялата лична агенция на жена през 21 век.
И тогава тя бива изнасилена от непознат, който се прибира от нощта с приятели (Мат беше навън с клиенти, факт, който скоро се превръща в източник на огромна вина и отговорност). Атентатът е наболял, но не особено графичен. Човек с качулка грабва Бони от улицата и я грабва толкова бързо, че слушалките й изскачат и кацат на тротоара. Тя се плъзна в алея, бутна се до стена и проникна отзад. Камерата на Томпсън остава на лицето на Беатрис като актрисата ’; очите търсят в гнездата си, търсейки нещо, което има смисъл. Не продължава дълго, но също така трае вечно. Когато Бони излезе от уличката, слушалките й все още са на тротоара.
Останалата част от филма е посветена на дебелозърнестата на Бони да събере живота си отново, каквото и да означава това. Грациозно вкарване на иглата между специфичното и символичното (“; I ’; не съм някой, ”; Бони настоява), Томпсън ни превежда през часовете, които следват изнасилването - тампони, снимки и лошо детективи, които правят широки инсинуации - и след това се разширява до следващите седмици. Независимо къде сме на времевата линия, Томпсън приема познати удари и се взира в тях, докато не даде прозрения, които рядко се виждат на екрана. Една сцена открива, че Бони свежда до минимум травмата си, като казва на колега, че се е забъркала само. Но вместо да бъде отрязан, Томпсън се задържа, докато Бони трябва да повтаря тази лъжа отново и отново за всички добронамерени хора в нейния офис, принуждавайки ни да седим с пълното изчерпване на жертвата.
По-късно Мат твърди, че решението на Бони да не казва на никой друг истината поставя тежестта върху раменете му сама. Емпатичното изпълнение на Stahl-David ’; е омаломощено от сложността на характера на Beatriz, но неговата свръхпротективна безпомощност звъни силно и ясно; Усилията на Мат да подкрепи приятелката си служат само за да й напомнят колко страда тя. “; Искам старият Мат обратно, ”; Бони се оплаква на своя приятел, но това няма да се случи. Първият им опит да правят секс след нападението е перфектна буря от споделени (и отделни) фрустрации, непохватният момент, когато Мат трябва да си сложи презерватив, ефективно кристализиращ странното присъствие, което травмата на Бони и rsquo; упражнява на всяка сцена от живота им, един от друг и заедно.
„Светлината на Луната“
Беатрис върши забележителна работа по поддържането на персонаж, който се опитва да се отърве от травма, която живее под кожата й, някой, който е болезнено податлив на собствените си сили. Тя не играе това, както тя във филм относно изнасилване, а по-скоро като тя във филм за човек, принуден да примири травмата си с чувството си за себе си. Недооценен до точка и невъзмутимо вярващ по всяко време, Беатрис кара да се чувства така, сякаш Бони е винаги търсене на отговори на риторичен въпрос, толкова отчаяно да намери нещо такова, каквото е била тя по време на самото нападение. Всъщност представянето на Beatriz ’; е така естествено, че филмовите сцени с уши от калай - почти всички, които зависят от поддържащи герои, които би трябвало да бъдат излъчени с непрофесионални актьори, са по-ясно изразени фалшиви в резултат.
Очевидно е, че оцелелите трябва да решат сами, когато са готови за това, но “; Светлината на Луната ”; е филм за жертви и хората, които ги обичат, филм, който се занимава с нещо ужасно - нещо, което е или немислимо, или твърде реално - и прави това с главата напред. Той е толкова нюансиран и оцветен като тъкан от белези, пълен със сцени, които се чувстват адаптирани от личен опит (завещание на уменията на Томпсън и, надяваме се, нищо повече). Филмът признава разликата между подобряването и простото преминаване и това, че някои рани са твърде дълбоки, за да бъдат отстранени за 90 минути; макар и да не е безнадеждно, той е жизненоважен коректив за всички онези истории, които карат оцелелите да се чувстват като там, че нещо не е наред с тях, ако те не са на курс за катарзис в три или по-малко действия. Томпсън никога не натиска нещата твърде далеч, “; Светлината на Луната ”; никога не ни показва повече, отколкото Бони може да види в тъмнината. Това е микробюджетен филм, сплетен от ъглите, който той е изрязал и се е отървал от грешки на новобранците, но нищо от това няма да има значение за хората, които най-много се нуждаят от него.
Степен: B +
„Светлината на Луната” се открива в центъра на IFC в сряда, 1 ноември, а филмовият център Laemmle Monica в четвъртък, 16 ноември от Imagination Worldwide и The Film Collaborative.
