Мелиса Маккарти е най-новото преобразуване в стрийминг-центричната реалност, завзета от Холивуд
Мелиса Маккарти и Бен Фалконе
Роб Латур / REX / Shutterstock
Първоначално планирано да уцели театрите по време на премиерния коледен филмов сезон, Мелиса Маккарти на Warner Bros. 'Superintelligence' вместо това ще се насочи направо към HBO Max, когато стрийминг услугата стартира тази пролет като част от примамлив списък от предложения, предназначен да управлява абонаменти. Това е най-новият сигнал, че както студията, така и талантът осъзнават стойността на влагането на несигурност на театрално издание в полза на признателно по-малко бляскава изложба, но тази, която идва с гарантирана заплата и по-голям шанс за филм със среден бюджет да влезе пред публика.
Режисьор на Бен Фалконе, „Суперинтелигентността“ играе Маккарти като обикновена жена, чийто телевизор, телефон и микровълнова печка започват да й придават мързелив гръб. Тя не губи ума си, по-скоро е обгърната в плана на титулярното свръх разузнаване, за да поеме всичко, което прави последната надежда на човечеството Маккарти.
Маккарти и съпругът й на режисьора са от комедията, която Маккарти правят заедно от 2014 г. „Тами“. Прегледът на записа на касите на техните филми разкрива най-простото обяснение защо преминаването към стрийминг е мъдро.
„Tammy” вероятно завърши малка печалба, като натрупа 100,53 милиона долара в световен мащаб, като бюджетът на Warner Bros. за 20 милиона долара „The Boss” донесе 78,8 милиона долара при бюджет от 29 милиона долара през 2016 г., което е вероятна загуба за дистрибутора Universal. Те се върнаха при Warners миналата година за най-слабо представящото се сътрудничество до момента „Животът на партията“, което събра 65,85 милиона долара при прогнозен бюджет от 30 милиона долара.
Двойката прави точно такива среднобюджетни, звездни комедии, които просто не правят пари вече. Ето защо Адам Сандлър, който направи името си, разгласявайки някога успешни филми за Sony, докато театралните вкусове на публиката не се промениха, стана една от първите звезди, които сключиха сделка в Netflix, където прави и участва в комедии като „Убийствена мистерия“.
След като този филм отпадна на платформата за стрийминг по-рано тази година, Netflix заяви, че 13,3 милиона акаунти са предавали филма с помощта на Kyle Newacheck през първите три дни, когато е бил наличен. Фигурата подтикна Fortune да публикува история с заглавието „Netflix ’; s ‘ Убийствена мистерия ’; Бихте ли убили с уикенд отваряне на стойност 120 милиона долара - ако комедията на Адам Сандлър се завтече в театрите. '
Докато статията в крайна сметка посочва, че няма начин да се каже колко хора всъщност биха напуснали домовете си, за да гледат хижинките на Сандлър и Дженифър Анистън, самото предположение пренебрегва отдавна разбрания факт за тези филми - по-често хората не не оставят домовете си заради тях.
Маккарти призна това в интервю за Deadline за преминаването на „Суперинтелигентност“ към стрийминг.
„И ние си помислихме, по-добре ли е това? Различните не означават по-лошо и как са ние да гледаме филми сами? “, каза тя. „За нас всеки филм е близък и скъп за сърцата ни. Просто искате хората да го видят и да го обичат и искате те да се чувстват добре. Суперинтелигентността в основата му е, любовта печели, а хората имат значение. Искам това да стигне до колкото се може повече хора. Ние се нуждаем от това днес и това изглеждаше като най-добрият начин да го направим. “
Фалкон, който каза, че е собствената му идея да изтегли филма от театралния календар, се пошегува, че взема решения, базирани на страх.
„Честно казано, можете да пуснете филм със среден бюджет и ако ние останахме в театрите, бихме могли да направим невероятно добре“, каза той. „Все още има такива примери на филми като този, които правят. Но за този филм по това време чувствахме, че това е най-добрият път. “
Те са в добра компания. Рон Хауърд и Брайън Грейзър, някога синоним на студийни шатри, заявиха пред публика на Международния филмов фестивал в Торонто, че оценяват модела на Netflix за даване на наградни филми много ограничен театрален цикъл, преди да попаднат на стрийминг платформата, какъвто е филмът им от 2020 г. „Hillbilly Elegy ' ще бъде издаден.
Междувременно Дисни обяви новата холивудска плейбука със своя стрийминг на Disney +. Някога изгодни франчайзи на голям екран, насочени към предстоящата стрийминг платформа, включват „Домашно само“, „Нощ в музея“, „По-евтино от дузината“ и „Дневник на едно хитро дете“ като франчайзи - сегмент от пазара Disney има корнер - са почти единственият сигурен залог за театрално издание.
Когато „Отмъстителите: Endgame“ натрупа 2,8 милиарда долара в световен мащаб, огромната игра за освобождаване на комедия със среден бюджет, която в най-добрия случай ще върне само скромна печалба, просто не е привлекателна за студиите, управлявани отдолу. Това може да е трудна реалност за преглъщане през последните години, но тъй като WarnerMedia, Disney, Apple и NBCUniversal се готвят да стартират това, което се надяват, че са убийци на Netflix, те планират да го направят, като се опитват да победят краля на стрийвърите собствена игра.
В допълнение към „Суперинтелигентност“, HBO Max има „Приятели“ и „Лошо образование“, купени в Торонто за близо 20 милиона долара в най-вероятно най-ценовата фестивална покупка досега. Disney разполага с огромна библиотека и свързания с нея IP за експлоатация, която планира да направи с единствено стрийминг сериалите 'Междузвездни войни' The Mandalorian ', заедно с ексклузивни филми, коледното колело на Ана Кендрик' Noelle '.
Междувременно студията с нито една или по-малко здрава стрийминг услуги се движат в същата посока. Paramount има сделка с Netflix за производство на филми за услугата, както беше направена с „The Cloverfield Paradox“ през 2018 г. И според съобщенията Sony обмислят сделка и със стримера.
