'Евангелието на паметта' според Ричард Кели
Прекарах този уикенд в Хюстън за много необходимото време с Джарън (който е там през лятото за работа). Решихме да прекараме събота вечер, проверявайки постановка на балет в Хюстън, наречена „Moby in Motion“. Играй), хореографирана от впечатляващата балетна трупа. Гледайки как всички тези танцьори се придвижват към съблазнителния ритъм на работата на Моби, ми веднага ми напомни за (донякъде скандална) последователност във филма на Ричард Кели, Southland Tales,
Резултатът от този филм се приписва на Моби, а неговият запис на „Евангелие от паметта“ на B служи като музикална тема на филма (той дори играе, докато актьорският състав и екипажът тръгват по червения килим за премиерата). Мнозина са писали за една особена сцена във филма, която включва настроена танцова последователност - с участието на The Rock, Сара Мишел Гелар, Манди Мур и други - хореография на песента (което, може би някои си спомнят, също беше използвано за голям ефект в Michal Ман или). Сега, във филм, пълен със сцени, които не работят, тази последователност в Southland Tales работи за мен. И за тези от нас, които видяхме филма в Кан миналия месец, въпросът кои сцени трябва да останат и кои трябва да върви, е много важен. Както докладва Марк Перансън Селският глас, Кели вече е „настръхнал, но не е пребит“ за отрицателния отговор, който филмът получи, и се сблъсква с редактирането му доста от сегашното си, 160-минутно състояние.
Друга причудлива последователност във филма, която работи, е много отчетената сцена, включваща необяснимо кървава Джъстин Тимбърлейк, устно синхронизираща мелодия на Killers, докато е заобиколена от хорова линия на танцьорите. Отново това е слаба диверсия за задръстен и натоварен филм, но също така не прави много за разказа. Така ли остава тази сцена или заминава? Част от това, което е толкова смущаващо Southland Tales е, че толкова много от това, което работи, не е задължително да принадлежи във филма, който гледате. Междувременно толкова много от това, което не работи, са ключови елементи като характер, сюжет и мотивация. За Кели като режисьор е страхотна ситуация, както и какъвто и да е екип за редактиране, за да помогне.
През цялото време голяма част от онлайн разговорите за филма са от верни на Кели, изричащи мисли от рода на „ами индустрията не харесваше Donnie Darko или този филм вече е обичан. 'Вярно е, но дебютната игра на Кели е много по-различно животно от това Southand Tales, Докато Дарко е малко смущаващо и трудно, успява да направи това в тих и фин контекст. Дарко се получава доста добре, защото Кели не се опитва да постигне дузина различни послания и цели. Southland Tales, от друга страна, пада с много по-голям тупане. Това е социално-политическа сатира, която никога не прави своя смисъл. Елементите (война, петрол, Холивуд и т.н.) са там ... но тези различни нишки изглежда никога не свързват нещо, наподобяващо разделителна способност. Вместо това потът се вари с твърде много символи и твърде много подпланове.
Както е сега, Southland Tales има своите шампиони. И има какво да се каже за факта, че толкова много от нас, които видяхме филма в Кан, все още говорят за него и го мислят. Но когато във филма настъпят моменти, които на пръв поглед може да се окажат на (следващия) етаж ... Не правете грешка: Southland Tales показва пълния блясък на Ричард Кели. Точно това го прави толкова разочароващо преживяване. Разбира се, индустрията ще наблюдава състоянието на Southland Tales… Или се надяваме, че може да се създаде нещо по-добро, или че любимите ни моменти от Moby музиката ще бъдат спасени в каквото и да е следващо състояние.
