Правене на революция: афрофутуристичният свят на „Neptune Frost“
„Нептун Фрост“
Chris Schwagga / с любезното съдействие на Kino Lorber
Революционната визия на „ Нептун Фрост ” – политически натоварена афрофутуристична музикална одисея, където Нептун, интерсексуален беглец, става част от бунтовнически колектив – играе като мечта за социална справедливост. За неговите безстрашни създатели на филми, хип-хоп артиста Саул Уилямс и драматурга от Руанда Анисия Узейман, пътуването за превръщането на техния алтернативен свят в реалност отне почти десетилетие и изискваше група от съмишленици, способни да преведат активистките корени на разказа в кинематографично чудо. „Neptune Frost“ не е просто филм. Това е естетическа декларация за намерение.
Тази декларация черпи повече от обичайната ви научна фантастика. Арабската пролет, движенията на африканската диаспора, вековете музика и настоящият разцвет на изкуството на континента оказват влияние върху „Neptue Frost“, филм, който се бори срещу експлоатацията, колониализма и анти-гей законите.
След смъртта на леля им, Нептун (Елвис „Бобо“ Нгабо/Шерил Ишеджа) бяга от селото им в Руанда, пресичайки водни басейни и селски пътища в преход през страна, доминирана от тоталитарна сила, известна като Властта. По време на техните пътувания Нептун се трансформира; Сега изиграни от Isheja, те се озовават в друго измерение, сред техно хакери, украсени с клавиатури, кабели, твърди дискове и монитори. Там тя намира Маталуза (Бертран Нинтеретсе), който наскоро стана свидетел на смъртта на брат си Текно (Робърт Нинтеретсе) в мините, където копаеха колтан, металната руда, която захранва мобилни телефони и друга високотехнологична електроника. С Matalusa са група бунтовни черни хора, като Memory (Eliane Umuhire) и Psychology (Trésor Niyongabo). Те искат да разрушат бинарностите, да спрат империалистическия износ и да преосмислят обществото като цяло.
Всеки компонент на „Neptune Frost“ – от цветната и емоционална прическа и грим, до сложния, но същевременно вживян производствен дизайн и костюми, и песните, които задвижват разказа – се движи със спираща дъха синергия. Плътните идеи в игра са вдъхновяващи, а осветяването на черната кожа е наистина възхитително.
Популярно в IndieWire
Костюмите на „Нептун Фрост“
Дизайнерът на костюми Седрик Мизеро трябваше да оформи външен вид за два различни свята – позната реалност и алтернативно измерение, което използва електронните отпадъци като основна тъкан и текстура. Концепциите трябваше все повече да еволюират до фантастични висоти, докато Нептун се впускаше в отвъдния свят, зает от Маталуза, Памет и Психология, но се нуждаеха и от известно чувство за практичност. „Историята беше много ясна за това къде се случва и начина, по който се случва“, каза Мизеро. „Израснах, използвайки повторно неща, рециклирани неща. Беше повече от начин на живот. Искахме да направим нещо, което да изглежда като направено във филма. Сякаш актьорите бяха тези, които направиха костюмите.
Костюмите също трябваше да се движат в крачка с отдела за коса и грим, ръководен от Таня Мелендес. Следователно дизайните се превърнаха в сплотени произведения на изкуството сами по себе си. „Има точка между костюма, грима и прическата, където костюмът е един. Беше по-скоро приемственост на всичко“, каза Мизеро.
„Нептун Фрост“
Chris Schwagga / с любезното съдействие на Kino Lorber
Тази приемственост се събра в повече от няколко незабравими визии, позволявайки на сюрреалистичния мечтателен тон на този свят да оживее. Когато Нептун спи, например, те често са посещавани от видението на Човека с колелото: митично същество с бели коси на кокчета във формата на колела и гигантска, неонова, калейдоскопична въртяща се прическа от велосипедни колела. „Спомням си, когато Саул ми казваше, че искаме [Човекът с колелото] да бъде като сън, разбирате ли, да бъде някой, дошъл от космоса“, каза Мизеро. „Така че исках нещо с движение, което можете да усетите, сякаш този човек стои някъде, но не е от това място.“ Появата на The Wheel Man в крайна сметка води до трансформацията на Нептун, която създателите на филма са искали костюмът да обозначи чрез червена рокля. „Червената рокля беше специално искане от режисьорите. Искаха тя да бъде в червено“, каза Мизеро. „И за мен си казах „Може би можем да си поиграем с тази идея.““
Uzeyman добави: „Тази червена рокля беше връзката, към която щяхме да отидем с Neptune през техния преход. Това не е просто рокля. Това е символът на трансформацията.”
Производственият дизайн на „Neptune Frost“
Проучването на местоположения беше друга важна задача: „Беше необикновено. Започна с това, че Анисия шофира из страната и пуска щифтове на места, които сметнахме за страхотни“, обяснява Уилямс. Те търсеха мина, която би могла да послужи като сцена за началния номер, където е убит братът на Маталуза. След смъртта на брат му, работниците започват да пеят ритъм, използвайки барабаните като основно комуникативно средство. „Мината беше там дълго време. Опитахме доста неща. Търсихме това огромно пространство. И мисля, че тайната на тази последователност е в това, което е написано като метафора в сцената на брата на Маталуса, Текно, който умира“, добави Узейман.
„Нептун Фрост“
Chris Schwagga / с любезното съдействие на Kino Lorber
За създателите на филма обаче най-настръхващата декорация беше неземното село, съставено от компютърни части и електронни отпадъци, което все още беше в процес на изграждане, когато започнаха снимките. Mizero и неговата група занаятчии започнаха да създават селото, като първо създадоха умален модел. Тогава Уилямс и Узейман прекарват доста време в търсене на парцел земя, върху който да строят. След това стреляха осем или девет дни. Но когато пристигнаха в селото за снимките, там „не беше готово в първия ден на снимките“, казва Уилямс. „Имаше момент на извънредна ситуация, по същество когато селото трябваше да бъде завършено, но не беше. И така имаше няколко дни на снимане там, където можехме само [да покажем няколко ъгли]. Имахме и нощни снимки, нали? Снимахме от 6 вечерта до 6 сутринта и тъй като вие бяхте изтощени в 6 сутринта, докато шофирате до мястото, където ние спяхме, виждахме работниците да шофират, пристигайки в 6 сутринта, за да работят през деня, за да довършат изграждането на селото.“ Въпреки изнервящото затруднение, Узейман все пак успя да намери добра подплата. „В известен смисъл беше страхотно да имаме нещо като студиен тип ситуация. Знаехме къде са вратите и всички тези неща, вместо да сме на място“, каза тя.
Осветяване на черна кожа в „Neptune Frost“
Във филм, в който се измислят нови светове и се сглобява уникален визуален език от изхвърлена технология, най-изобретателният компонент на „Neptune Frost“ може да е неговото осветление. Техниките за осветление и кинематография традиционно са привилегировани на белите актьори, в ущърб на това как техните чернокожи колеги се появяват на екрана. Узейман и Уилямс не позволиха подобно затруднение да се случи; вместо това осветява черна кожа в няколко светещи нюанса в нощни снимки, които предизвикват остарелите конвенции. „Много съм доволен от тази работа, защото беше много интензивно да държа позициите си по начина, по който мислех, че трябва да бъде“, каза Узейман. „Отидохме да създадем слънце и луна, които нямат същите цветове като натуралистичните слънце и луна. Оттам създадохме отражението на тази луна и това слънце, за да предадем емоциите, изисквани от разказа.“ Създателите на филма поеха много рискове в своето осветление, като смесиха различни допълващи се цветове и като си поиграха със сенките по вдъхновяващи начини: кожата често приема розово, оранжево, дори зелено сияние, което говори за политическите и лични трансформации, преживени от героите. Което със сигурност изискваше – предвид някои бюджетни ограничения – интензивна изобретателност, за да се постигне. „Имахме и прекрасна камера с прекрасен сензор, който ни позволи да я използваме при много слаба светлина“, каза Узейман. „Работихме с това, което имахме. Което означава, че не можахме да направим пълен взрив. Не можехме да имаме тавани. Работихме много върху сенките.”
„Нептун Фрост“
Chris Schwagga / с любезното съдействие на Kino Lorber
В своите нетрадиционни техники за осветление създателите на филма откриха, че често трябва да защитят зрението си от уморени техници. Като се има предвид колко често черните актьори са лошо осветени на екрана, особено в холивудските продукции, тяхната борба, за съжаление, не е изненадваща. „Понякога имахме работа с хора, които не винаги можеха да различат героите“, каза Уилямс. „Видях техници, които лесно можеха да го погледнат и да не осъзнаят пропуските, които биха направили, ако Анисия не беше там.“ Те успяха да изпълнят визията си със зашеметяващ ефект, въпреки скептицизма, който срещнаха в постпродукцията. „Така че любящата прегръдка на тази кожа през окото е и през сърцето и истинската оценка за това“, каза Уилямс.
Uzeyman вижда битките с осветлението като метафора за „Neptune Frost“, филм с неумолимо желание да разкаже различен вид история, за различен вид век; който се опитва да си представи плътна вселена, пълна с философии, изкуства и мислене, които често са били отхвърляни като авангардни или идеалистични, или пренебрегвани, защото не произхождат от Запада. „Доволен съм от решението, защото се осмелихме. Наистина отидохме някъде, където си казах „Знам, че е невъзможно“. Но ние трябва да го направим', каза тя. „Има толкова много неща, които правим, защото сме свикнали да го правим по този начин. Идеята е да се каже: „Нека опитаме. Това вече отнема време и енергия, така че нека опитаме.“
