„The Report“ и „Laundromat“ показват кога да представим сериозно историята - а кога не
Скот З. Бърнс, Джон Хам и Маура Тирни
Натали Кас за IndieWire
Скот З. Бърнс, сценарист и режисьор на „Доклада“ и сценарист-продуцент на „Смивката на пералнята“ на Стивън Содърбърг, изгради кариерата си с режисьора, носител на „Оскар“. Сега те си сътрудничат над пет филма, като последните два се справят с Panama Papers Papers и реформата на изтезанията чрез вице-комедия и процедура на ЦРУ, съответно. Ако това изглежда малко шизофренично, то е само защото повечето от нас нямат история на работа със Содерберг.
'Това е цената на приема за мен, ако искам да се върна', каза Бърнс. 'Връщам се с нещо ново.'
Подходите към „The Laundromat“ на Netflix и „The Report“ на Amazon - дълбокото потапяне в мащабния и противоречив доклад на Сеналния разузнавателен комитет на Дан Джоунс за 2012 г. относно изтезанията от ЦРУ, изглеждат много различни. И двамата обаче разчитат на уникалния капацитет на Бърнс за гмуркане в плевелите, така че, както той казва, „публиката не е длъжна“.
Бърнс за първи път е работил със Содерберг като сценарист на „Информаторът!” През 2009 г., но интересът му към този доклад на ЦРУ на 6 700 страници започва със статия на Vanity Fair от 2007 г. „Роршах и страхопочитание” за двама психолози, Джеймс Елмър Мичъл и Брус Йесен, който създаде програма за изтезания на ЦРУ. „Тъй като и двамата ми родители са психолози“, каза Бърнс, „бях ужасен, че произхождат от професия, която винаги съм свързвал с лечението. Като някой, който беше запознат с тази област, не можах да разбера, че някой би помислил, че психологията на въоръжаването е приемлива идея. '
През годините Бърнс непрекъснато копае и интервюира Даниел Джоунс, човекът, който пише The Report of Torture. По време на една бира във Вашингтон, D.C., Бърнс „чу историята на човек, който се опитва да разкаже история“, каза той. „Във времената, в които сега живеем, неговата перспектива за това как работи правителството и отчетността стана толкова важна, колкото зверствата и изтезанията. Много беше продиктувано от факта, че Дан Джоунс ме удари като герой. Исках да напиша нещо уважаващо за това, което направи по някакъв начин, което отразява решимостта, която той показа, за да излезе от Доклада. '
Адам Драйвър в „Докладът“
Amazon Studios
Много сценаристи се интересуваха от Джоунс и неговата история. Но Джоунс забеляза, че след като Сенатът публикува доклада през декември 2014 г., Бърнс е единственият писател, който чете обемните бележки под линия. Той даде на Бърнс пълното си сътрудничество. Написването на сценария изисква повече от пет години и 20 чернови, но както продуцентката Дженифър Фокс отбеляза в Q&A след екранизацията: „През цялото това време Скот се ангажираше да намери историята по начина, по който един велик журналист може да създаде разказ, който не е документален, а драматичен. '
Содерберг и Фокс повишиха финансирането, но филм за правителственото разследване не е лесен шанс. Вицето дойде рано, докато бившият заместник-главен креативен директор Еди Морети инвестира в 11-ия час. И Содърбърг предположи, че неговата звезда „Логан Лъки” Адам Драйвър „наистина ще се свърже” с ролята на Дан Джоунс. 'Той първоначално му построи мост', каза Бърнс.
Бърнс се обърна към „Доклада“ като съвременен параноичен политически трилър като „Всички хора на президента“ на Алън Дж. Пакула и „Прегледът на Паралакс“. Той засне сложната процедура на правителството за 26 дни. Тъй като Бърнс бе принуден да поддържа бърза и хирургична работа на камерата, шофьорът и Анет Бенинг (сенаторът Даян Файнщайн) бяха готови да заснемат две или три снимки, преди да продължат напред.
След като работят заедно 13 години - Содерберг се изявява като изпълнителен продуцент на режисьорския дебют на Бърнс, „PU-239“ - те са нещо като франчайз за себе си. Бърнс обаче каза, че работи само ако продължи да носи наставника си нещо ново. „Гледането на Стивън за сътрудничество е, че трябва да продължавате да го правите, стига да не се повтаряте“, каза той. „Така той ме насърчи да се върна при него с идеи, които не се повтарят с работата, която вече е свършил. Това е антитетично за това как работи Холивуд: Някои хора са свързани с определен жанр и продължават да го правят. Винаги ми е показвал начин да имам кариера, в която постоянно се напъваш да изследваш нови структури, нови стилове на разказване. '
Мерил Стрийп в „Пералнята“
Клаудета Барий / Netflix
Когато той постави „Пералнята“ в Содерберг, „слизах от много интензивен политически трилър, който имаше като кости формална разследваща структура“, каза Бърнс. „Исках да отида в обратна посока и да опитам да направя нещо друго.“
Мащабното изтичане през 2016 г. на Panama Papers вдъхнови очарованието на Бърнс от „корпорациите с черупки и как богатите хора ги използват“, каза той. Той проследи напредъка на книгата на Джейк Бернщайн, както и човешките истории, стоящи зад „техническата страна, тънкостите на международните финанси и банково дело“.
Това доведе до написването на „Пералнята“ от гледна точка на международните юристи Юрген Мосак (Олдман) и Рамон Фонсека (Бандерас), които създадоха над 2000 корпорации с черупки и сега са под федерално обвинение. „Те не са герои, така че не изпитвах същото чувство на задължение към тях по отношение на това как да се свържа с материала“, каза той. „Стивън вярва, че когато накараш хората да се смеят, ги караш да се отварят по начин, който не винаги правят, ако представяш сериозни материали. Част от него е да напишете история за режисьор, да разберете къде го хващате и какъв разказ иска да прави. '
Содерберг се замисли за идеята на Бърнс, която беше вдъхновена от „Дивите приказки“ на Дамян Шифрон: свързвайте скандални истории от далечните клиенти на Mossack и Fonseca „, за да покажете обхвата на проблема.“
Бърнс интервюира Mossack и Fonseca през Skype. „Интересно беше да ги чуя, че смятат, че не можеш да ги обвиняваш само в работа на система, създадена от света като цяло и богат на света“, каза Бърнс. „Накара ме да се почувствам добре да ги използвам като екскурзоводи през този свят, за да им дам възможност да бъдат възмутителни апологети за система, функционираща толкова успешно в продължение на 20-30 години.“ Това стана хорната структура на филма. 'Имах комедия на изкуството хвърлен там, ненадеждният разказвач от „Амадей“. Става въпрос за гледна точка. Писах за Марк Уитакър в „Информаторът!“ И неговата необичайна връзка с истината. “
Стивън Содърбърг
Макс Бертани / екшън преса / REX / Shutterstock
Бърнс започва кариерата си в Холивуд като продуцент на спечелилия Оскар документален филм „Неудобна истина;“ преди това той работи в рекламата и беше част от награждавания творчески екип, чиито кредити включваха „Got Milk“>
