Връщане на блудния баща; Андрей Звягинцев говори за „Завръщането“
Връщане на блудния баща; Андрей Звягинцев говори за „Завръщането“
от Ерика Абел
 Сцена от „Завръщането“ на Андрей Звягинцев. Образ от любезното съдействие на филмовия фестивал в Сънданс. |
„Завръщането“ първа характеристика от родените в Сибир Андрей Звягинцев, предизвика вълнение по фестивалната верига и спечели редица награди. Алегоричен трилър с ехо на Андрей Тарковски, филмът взе Златния лъв във Венеция, заедно с Най-добър първи филм; Откриване на годината от Награди на Европейската филмова академия; и е номиниран за най-добър чуждоезичен филм в Златни глобуси, Триумфът във Венеция - първият за дебютен руски филм, откакто Тарковски спечели Златния лъв през 1962 г. - също принуди руснаците да аплодират Звягинцев, който е аутсайдер в собствената си страна.
На неговата повърхност „Завръщането“ е интимен поглед върху бунта срещу патриархалната власт - все пак това описание не може да предизвика мета-значението му, което ще бъде силно обсъдено от цинефили. Ваня и Андрей, двама млади братя, тичат вкъщи след сбиване с деца от квартал, за да открият, че баща им се е завърнал след 12-годишно отсъствие. С полусърдечната благословия на майка си те се разправиха с бащата тактитюр, когото познават само от избледняла снимка, за която смятат, че ще бъде риболовна ваканция. Непроницаем хулиган, бащата предизвиква все по-голямо предизвикателство на Ваня: Ами ако той е убиец '>
С контролираното си качество на предчувствие и палитра от многогодишен здрач „Завръщането“ е не само естетическо чудо - но и бележи двойно „завръщане“. Баща буквално се връща към синовете си. И филмът се връща и в предреволюционното религиозно и мистично напрежение в руската мисъл, от Достоевски до философа Бердяев. В същия дух, „Завръщането“ отказва да повдигне и инструктира според директивите на комунизма. Не първият, разбира се, прави това, но Звягинцев произвежда изображения и действия на екрана, които сякаш стоят в хиперреалността. Облечен от всякакъв социален или хронологичен произход, бащата е универсален символ на „блудния баща.“ Той идва от нищото и е свързан за никъде.
Всички тези интригуващи неща обаче не са допринесли за гладкото каране на шейни, когато indieWIRE седна с режисьора в офисите на Кино, неговият дистрибутор. Изящно и аскетично изглеждащо - или може би да се измъкне от джет лаг - 39-годишният аутюр не говори английски, така че преводачът, стъписан в славянския мрак, беше под ръка - както и прекрасната, зрително внимателна съпруга на режисьора , Звягинцев използва много език, за да каже - с много учтиви - Без коментар. „Обещах, че няма да говоря за това, което сам виждам във филма си“, казва той в бележките за пресата. „Искам да оставя зрителя един на един с филма - без коментарите на режисьора да ви пречат.“ Достатъчно справедливо. Все пак интервюто със Звягинцев е все едно да се опиташ да изтръгнеш тайната от Сфинкса.
indieWIRE: Как стигнахте до кино?
Андрей Звягинцев: Знаех, че от 10 клас искам да бъда в театър и актьор. Ходих на актьорско училище в Сибир, но нямаше бъдеще там - и бях погълнат от амбиция. Така се записах в актьорския отдел на Московското държавно театрално училище. След това влязох в експериментален театър, представяйки се в театрални лаборатории.
IW: Кога преминахте от театър към филм?
Звягинцев: 1993 беше лоша година в Русия след Перестройката и имах проблеми с намирането на работа. Затова се заех със снимките на реклама за мебелен магазин. Научих занаята по този начин, дойдох да разбера процеса на стрелба. Бях взривен от 'Приключението' и провиснали върху филмите от 60-те, 'Роко и неговите братя', и Ромер,
IW: Как направихте скока от реклами към функция?
Звягинцев: Открих от Димитри Лесневски, моят продуцент, който е един от съоснователите на руската мрежа Ren-TV, Мисля за него като за мой кръстник. Той ме нае да режисирам три епизода на руски телевизионен сериал „Черна стая“.
След това той ме помоли да направя филм по сценарий на „Завръщането“, който трансформирах. Това беше жанров филм, трилър. Исках да дам на публиката усещане за минаване на времето, затова добавих разделението на седем дни. В оригиналния сценарий кутията на бащата беше обект, пожелаван от бандити и публиката в крайна сметка научи съдържанието му! Сюжетните устройства имат предимство пред чистата драма. Lesnevksy ме остави да направя както съм доволен от сценария.
IW: Какъв беше бюджетът ти?
Звягинцев: $ 500 000. Снимахме в 35 мм, но използвахме видео за подводните сцени.
IW: Как намерихте двете момчета?
Звягинцев: Шест месеца държах екранни тестове в Санкт Петербург и Москва. Тревожех се за момчето, което играеше Андрей. Той е бил в автомобилна катастрофа и е имал дефицит на внимание, така че рискувах да го хвърля. За бащата намерих един странен актьор, който се сдържа, защото се срамуваше от участия на сцената. Това ни сближи. Бях победен с подобно чувство и затова нямах кариера в театъра.
IW: Момчето, което играе Андрей, се удави в трагичен инцидент на 25 юни, точно преди първата екранизация на филма. Откривате ли нещо зловещо в това?
Звягинцев: 25 юни 2002 г. беше и датата, в която започнахме да снимаме. Така че това изглежда е вълшебно число. Изпратихме покани по имейл, за да видим окончателното изрязване, но момчето замина за страната. Той се гмурна от лодка на езерото и никога повече не беше видян. За мен това беше ужасна трагедия, без да мисля за някаква поличба.
IW: Какво беше вдъхновението за филма?
Звягинцев: Всичко, което подхранваше моята енергия и въображение, е нещо, за което не искам да говоря. Ще кажа това: Можете ли да си представите как някой се е почувствал, който е чакал възможност да направи филм в продължение на 10 години?
IW: Истинският баща ли е бащата? Изглеждаше заплашително и страшно.
Звягинцев: Мислите ли, че той някак изчезва от снимката? Или че никога не е бил там? Какво имаш предвид?
IW: На моменти той изглежда като самозванец, което означава да навреди на момчетата. Не мисля, че истински баща би изоставил детето си край пътя в дъждовна буря.
Звягинцев: Може би грешите Може би има бащи, които биха направили това. в Тим Рот'с 'Война зона', бащата изнасилва дъщеря си. Този баща е истинско чудовище.
IW: Точка взета. Защо се върна бащата?
Звягинцев: Ако ви казах, това би ли ви дало представа за филма?
IW: Може да ми даде по-ясно усещане за това.
Звягинцев: Страхувам се, че няма представа. Или го възприемаш или не. Има неща, които са без отговори и няма никой, който да ги обясни. Или ги усещаме и усещаме, или не. Понякога просто се отказваме и продължаваме. Това е нормално Не мога да помогна много на членовете на публиката, които не разбират определени неща от филма. Би било като да кажеш на друг човек какво вече вижда сам.
Изкуството не е някаква насока за разбиране. Това е нещо само по себе си. Най-важното за мен е образът, а не мисълта.
IW: И все пак ви цитираха, че казвате, че „филмът е митологичен поглед върху човешкия живот.“ Бихте ли могли да се докоснете до това?
Звягинцев: Сякаш ако гледате този филм от гледна точка на ежедневието, това е грешка, защото е много по-широк и мистерията на филма няма да се разкрие пред вас. [На моето разочаровано изражение] Човек не трябва да говори на глас за сакрални и важни значения, тъй като веднага щом започнем да шумим за тях, всичко, което е вълшебно и сакрално, веднага се изпарява. Човек трябва да подскаже какво е от реално значение. Това се опитах да направя във филма си.
IW: Въпреки това, ако трябва да дадете кратко описание на вашия филм -
Звягинцев: Бих казал, че става въпрос за метафизичното въплъщение на движението на душата от Майката към Бащата.
IW: [aieee!] Какви техники сте използвали за генериране на напрежение?
Звягинцев: Малко е преждевременно да говоря за техники, тъй като това е първият ми филм. Пристъпих по интуиция. Много приятели, на които имам доверие, ми предложиха да отворя кутията на бащата, разкриват какво има в нея. Интуицията ми не беше да го правя. Чувствах, че трябва да бъде оставено така, както беше.
IW: Има ли в момента процъфтяваща руска филмова индустрия?
Звягинцев: Трудно ми е да говоря, защото не съм в мейнстрийма. Не ходех в училище за кино, бях в театър. Има Aleksei German, майстор, известен както в Русия, така и извън нея. И Otar ioselliani от Грузия, но той най-вече работи във Франция.
IW: Рецензенти са намерили ехо на Тарковски в „Завръщането“. По какви начини той ви повлия?
Звягинцев: В отношението си към ритъма и потока на времето. Мечтен темп. Бресон сравняват филма и кинематографията. Филмови предавания. Кинематографията внушава нещо у вас. Тарковски знае как да насажда. Филмът забавлява с различни ъгли, бързи движения, като реклама. Но създателите на филми харесват [Уим] Вендерс позволяват си да наблюдават обект дълго време, без да променят ъгъл, и ви позволяват да правите това заедно с тях. Те привличат аудитория в кадър, като го обмислят сами, без да бързат.
IW: Как обяснявате фестивалния успех на „Завръщането”?
Звягинцев: Ако можех да отговоря, щях да знам какво да правя със следващия си филм. И бих се почувствал (смее се) като курва. Не е нужно да знам причината защо. Няма рецепта.
