ПРЕГЛЕД | Дилемата на археолога: „Беглец на парчета“ на Джеръми Подесва
Носталгичен, дълбоко усетен и освежаващо проницателен, “Бегъл парчета”Е нещо рядко срещана птица в наши дни - голяма бюджетна транснационална историческа драма, която всъщност оправдава обхвата и предмета си с повече от визуално богатство. На пръв поглед изглежда като вида на основната тарифа за арт-къща, която се омъжва за историческа романтика с повърхностна екзотика; със своенравното усещане за пространство и време и богатата си чувствена ангажираност, Ан МайкълсРоманът направи сравнения с Одаатже “Английският пациент, “И подобно адаптацията на Podeswa ще направи сравнения с филма на Minghella. Но това, което може да е прекалено сантиментална романтика за горните тълпи, е спасено от ясната й интелигентност и готовността му да се справи с историята и представянето на Холокоста по начини, които не са никак лесни.
„Бегъл парчета“ започва с травма и раздяла: Роден в еврейско семейство в окупирана Полша, Якоб Бира едва избягва, докато нацистите убиват баща му и отвличат майка му и сестра си. По чудо той бяга в археологическото копаене на Атон Русос, гостуващ учен, който го осиновява и контрабандира обратно на своя (също окупиран) гръцки остров и по-късно в Канада, където Атос трябва да преподава в университет. Много по-късно, като писател, подскачащ между Гърция и Канада, Бирата остава преследван от мистериозната (но вероятно ужасяваща) съдба на семейството си и по този начин се опитва да реконструира това, което не знае, да действа като археолог на онези събития от живота си, които самият той направи не свидетел.
Пирует през живота на Бирата, филмът използва озвучаването не като излагане на резултати, а като поетичен и, смея да твърдя, дори научен контрапункт на това, което е на екрана. За да бъдем сигурни, филмът предоставя морски пейзажи и завидно средиземноморски следобеди - трептящи между сивата, водниста мрачност на Торонто и Полша и златисто-русата светлина на Закинтос - но балансира това с изненадваща сериозност за историята и паметта , общение и любов. Филмът припомня неотдавнашната работа на Терънс Малик, дори ако използването на Подесва за разказване на гласови разговори е малко по-конвенционално, възприемайки изповедник и по-малко чисто евокативно. Това означава, че „Бегъл парчета” е удовлетворяващ и дълбоко ангажиращ там, където може би е спрял да бъде просто избистрящ.
Голяма част от това се дължи на уверения тон на Podeswa, който успява да свърже изходния материал на Ан Майкълс по начин, който само от време на време изглежда книжовен или експулсиран. Превеждането на дебютния роман на завършен поет в киното не може да бъде лесна задача, но филмът успява да обърне достатъчно внимание на своите много герои, като съседите на Якоб, самите оцелели от Холокоста, които изглежда са обречени да не надживеят горчивината на опита си.
Като Атос Русос, топла, но не по-малко конфликтна фигура на баща, хипнотизиращият Раде Сербеджия предлага хубави 180 от своя страна, тъй като мазният господин Милич от „Очите широко затворени“, а Михаела на Айеле Зурер осигурява майчина чувственост, която в крайна сметка събужда Якоб от неговото писателско (но признателно, доста леко) изгнание. Най-важното е, че Стивън Дилън е представен интелигентно като Якоб - миксът от интелигентност и уязвимост на актьора поддържа глас, който лесно би могъл да стане монотонен или модлен. Момчешкият му външен вид позволява на човек да пренебрегне иначе аномалната си ирландска разврат и да запази дори една закъсняла секс сцена (в комплект с сочни кайсии и смъркане на пръсти) да изглежда твърде преуморена.
В известен смисъл филмът е история за Холокоста без Холокоста, като „Шоа“ на Клод Ланцман, макар и разбира се със съвсем различно намерение. Това, което Якоб, подобно на Ланцман, се опитва да разкрие преживяването на семейството си индиректно, чрез записи и свидетелства на другите, и чрез призрачни халюцинации и реконструирани спомени. Но проектът на Якоб е съдба на нерешителност и с напредването на живота и работата му става ясно, че той никога няма да научи задоволително съдбата на майка си и сестра си. За разлика от много филми за преживяването на автора („Дайвинг камбаната и пеперудата“ на Джулиан Шнабел е само най-новата), филмът на Подесва ефективно демонстрира емоционалната механика на писането, как функционира работата на Якоб, за да смекчи белезите на ранната му история травма и му помогне да продължи. По този начин най-дръзновеното за „Бегъл парчета“ е, че тя разказва не само как да запомним холокоста, но и как да го забравим или поне как да се позове на неговите призраци, без да стане такъв.
[Лео Голдсмит е често съобщаващ за Reverse Shot, както и редактор на Not Coming to Theatre Near You.]
