ПРЕГЛЕД: Гей приказката „Вълци на Кромер” има отклоняваща хапка
ПРЕГЛЕД: Гей приказката 'Вълци от Кромер' има отклоняваща хапка
от Марк Холкомб
(indieWIRE / 10.20.00) - Ще изляза на крайника и ще кажа това Уил Гулд'с 'Вълците от Кромер”(Отваряне днес от Функции за първо изпълнение в Сан Франциско Театър Люмиер) е най-добрият филм, адаптиран от дисертацията на бившия икономист за гей върколаци, която ще излезе тази година. (Опитайте да твърдите, че около водния охладител.) Във всеки случай, дебютът на Гулд е оживена приказна приказка, която леко опитва страха и недоверието около мъжката хомосексуалност в учтивото английско общество.
Въз основа на пиеса (и необяснимо докторска дисертация) от сценарист и еднократен номер Чарлз Ламбърт, този фестивален тълпа-плесер се отнася до двойка млади, пътуващи „вълци” - опитният Габриел (Джеймс Лейтън) и мокър зад ушите Сет (Лий Уилямс) - които блъскат покрайнините на мъничкия Кромер, обядват по случайните овце и правят много нервни гражданите. Не толкова навиците на хранене на този глупав дует поддържат местните жители през нощта - особено подозрително отвратителен отец Давид (Кевин Мур) - но фактът, че те открито и безобразно си фантазират един друг. Колкото и да са праведни селяните по този въпрос, те обаче пропускат наистина коварните действия в града: двама хищни домашни слуги, Фани (Рита Дейвис) и Дорийн (Маргарет Таунер), бавно отравят любовницата си г-жа Дракс (Розмари Дънъм), за да наследи богатството си.
Когато семейството на г-жа Дракс е повикано на предполагаемото й смъртно легло от града, Фани и Дорийн поставят заговора си на задържане. Докато те се заеха да измислят план Б, Сет се разделя с Габриел заради изневяра. Внукът на г-жа Дракс Кестър (Матю Дийн) междувременно спори срещу пламенната кампания на отец Дейвид срещу вълците, докато сестра му Поли (Лейла Лойд-Евелин), съблазнява временно обезглавения Сет; Габриел се забавлява на едно нощно парти на вълци на плажа, като се разписа в пулсиращ дискотечен ритъм.
Фани се хвърля на идеята да обвинява болестта на госпожа Дракс върху „болните“ вълци, която изпраща кромерийците в провинцията след все още отчуждените Габриел и Сет. Гневната манекенка въвежда иконографията на филма на ужасите в приказния микс, може би твърде късно, и Лора РиветПрагматичната кинематография не успява да предизвика богатите оттенъци на 60-те Чук филми „Вълци“ най-ясно имитира. „Вълците“ завършва с буквално небесен постскрипт, зададен на щамовете на „Дух в небето”(Песен, която бързо се превръща в кич-реплика от 70-те години в историята на филмите).
Макар и поразително оригинална в концепцията, 'Вълците на Кромер' е решително хит и пропусната афера. Въпреки като цяло добри изяви на новодошлите Лейтън и обещаващите Уилямс, както и на ветерани като Дейвис (който носи обезпокоителна - макар и не неподходяща - прилика с Борис Карлов), новодошъл Gould не може да преодолее изравняване на тона. Той е по-успешен в превеждането на грубото, вкусно нечестиво чувство за хумор на Ламбърт в развратни визуализации; вълците, например, са груб кичур, облечен в кожуси с цяла дължина, пълни с опашки. Гулд също успява да навлече дори откровено злата Фани и отец Дейвид с топлина и съчувствие, което не е малък подвиг, като се има предвид опростяващия начин на Ламбърт с характеризиране.
Като queer кино, 'Wolves' е въображаема стъпка или две над динамиката на ситкома, която обикновено залива празничните фестивали. И все пак централната му метафора - гейовете като остракизиран, неразбран отделен „вид” - е в най-добрия случай. В крайна сметка истинските вълци са хищници с еднакви възможности: те ще ядат практически всичко. Това неминуемо призовава към празноглавото убеждение, че гейовете активно пленят беззащитните и непосветените, схващане, че Ламбърт изглежда възнамерява да се разсее (и това, което е почти осъществено във филма, когато предреждал Кестер, който отначало защитава вълци, има промяна в сърцето, след като е заплашена от Габриел). Метафората на Ламбърт е още по-сериозно отслабена поради факта, че единственият пол, който виждаме или чуваме във филма, се осъществява между Поли и Сет; случайното снобство между двамата мъже е вративно, без страст и обикновено е показано при дългоснимане. В резултат на това „Вълците на Кромер“ изглежда понякога като любопитен гей филм.
Със своите случайно изпълнени философски основи „Вълците на Кромер“ никога не се генерират като алегория; неговите дълбоки мисли просто не са достатъчно добре развити, за да носят филма. Но това по никакъв начин не спира забавлението: лесният му чар и оценим хуманизъм превръщат „Вълците” в приятна отклоняваща приказка - макар и такава с ухапване.
[Марк Холкомб е писател на свободна практика, живеещ в Ню Йорк.]
