ПРЕГЛЕД | Голата истина: „Нощите и уикендите“ на Джо Суонбърг и Грета Гервиг
Джо Суонбърг и Грета Гервиг, costars, copywriters и codirectors на „Нощи и уикенди, “Прекарват добра част от филма си голи. В началото на филма, докато са в далечна връзка, Джеймс и Мати влизат в бившия апартамент в Чикаго и незабавно правят любов на пода; към края на филма, след година и разпадане извън екрана, те мимолетно опитват нещо подобно в хотел в Ню Йорк. Междувременно филмът често прави пауза, за да размишлява върху много нива на самоизлагане на тези герои: душ, седене на кутията, обличане и събличане на себе си и един на друг, критично преглеждайки себе си в огледала и фотографии.
Заснет в неподправен месест дигитален видеоклип, 'Нощите и уикендите' често е неприятно близък, разследване (или дори посмъртно) на живота на двойката. Но тъй като в един момент Мати отшумява: „Няколко от какво?“ Дори в дните им на романтика неизбежно възникват малки спорове и контролиращи тенденции. Най-интимното им - ядене заедно, практикуване на падане на доверие и водене на откровени разговори за техните минали любовни животи или дали единият е казал „обичам те“ и не напълно го е имал предвид - винаги има несигурност, сякаш емоционална голота, която едното изисква от другия изисква ежеминутно очакване на нуждите на всеки човек.
За първата порция от филма това връщане назад между глупости и сбивания е леко и комично, естествените превратности с плътна концентрация на „време заедно“. Първо, Мати посещава Джеймс в Чикаго за уикенда, след което идва до Ню Йорк и във всеки епизод има бавно разпадане от възбудена шеговитост до емоционална предпазливост и несигурност за бъдещето. Ами ако тази любов приключи? Как ще си спомнят другия след години, когато са заети да имат деца с други хора? „Замисляте ли се някога за това?“, Пита Мати мълчаливо Джеймс. „Какво ще бъде вашата звукова хапка за следващия човек?“ Това е въпрос, който предвижда както края на сегашната им връзка, така и как ще бъде възприет, рационализиран и запомнен - признание, че в някакъв смисъл естеството на тяхната връзка вече е преминала в тази на изпълнение или ритуал, вече не спонтанно „ни представя“ толкова много, колкото изгубено и възхитено „покрай нас“.
Година по-късно, когато двойката се раздели и наскоро безскрупулен и бизнесмен Джеймс посещава Мати, докато е на пътуване до Ню Йорк, двойката получава шанс да възстанови тази връзка - чувствата и привличането си един към друг, както и несигурността им за тяхната идентичност като „двойка от какво“, все още носена открито на ръкавите си. Джеймс избягва обажданията си от приятелката си обратно в Чикаго, дори когато прави планове да се мотае с Мати, която се опитва да действа естествено, докато невротично блъска по тялото и гардероба си и безмълвно крещи на себе си в огледало в банята.
Мати е по-малко уверен в това събиране, отколкото е несериозният, пич Джеймс и затова наглото, изразително изпълнение на Гервиг наистина излезе на преден план в тази последна част от филма. Джеймс на Суонбърг, от друга страна, е отдалечен, изоставен и леко манипулативен по някакъв познат начин „човек“, собствените му чувства остават буквално в тъмнината до края на филма.
Мати е по-уникалният и ангажиращ герой и колебателните й емоции винаги остават точно под нестабилната й публична фасада. Това кара Гервиг да превърне идеалната кариера в суров стил на снимане, познат от много десетилетия на американско независимо кино, от Касавете “сенки'И Питър Еманюел Голдман'Ехо на мълчанието'На Буялски'Взаимно оценяване'И Cannon / Lerman / Cannon's'Естествени причини. “Но ако„ Нощите и уикендите “се отличава от другите по рода си филми (и от общоприетите си бели, градски, демографски демографски), това е заради изненадващо структурираното му изобразяване на тази връзка и множеството й частни ритуали и изпълнения, които неумолимият стил на филма непрекъснато се съблича.
[Лео Голдсмит е писател на обратен кадър, както и редактор в „Not Coming to Theatre Near You“.]
