ПРЕГЛЕД | Островът на удоволствията: „Унищожаващите ангели“ на Жан-Клод Брисо
„Една стъпка над възвишеното прави смешното, а една стъпка над нелепото прави възвишеното отново.“
-Томас Пейн
Горепосоченото описва спектъра, над който Жан-Клод БризоФилмовите хопшоти и напрежението в поемането на риск го прави съществен - дори (особено?), Когато създава неудовлетвореност като „Изтребителните ангели. “Франсоа (Фредерик ван ден Дрише), режисьор на средна възраст, се нахлува в неясен дефиниран нов проект, който има за цел да изкопае мистерии на интимността: като цяло, женското сексуално въображение; конкретно женския оргазъм. Подобен филм е непременно колаборация, той започва необикновено строг процес на прослушване: актрисите мастурбират пред него и, задръжката без копър, окуражена от стоическата възприемчивост на режисьора им, разкриват интимни подробности от своята сексуална история.
Освен Дрише, мъжете се появяват в „Ангелите на изтребленията“ само периферно, но филмът е зареден с множество панорами от жени, телесни - прослушванията са тесни до три двадесетмесета, Шарлът (Maroussia Dubreuil), Джули (Lise Bellynck) и Стефани (Мари Алън) - и по друг начин: надзираването на отмяната на Франсоа, невидимо за него, са двойка ангели (Рафаеле Годин и Маргарет Зену), облечени в черни стилове, които ги правят да наподобяват космически сценични ръце. Франсоа има постоянен, подходящ за възрастта партньор, който да се прибере вкъщи, но все повече се доближава до бурната сексуалност на актрисите си, организирайки техните еротични проучвания на обществени места и наети стаи, намерени и почитани.
Задушаващият филм са фактите от живота на Бризо: след кастинга на неговия барок-ноар от 2002 г. “Тайни неща”(Единственият му филм, който се предлага в момента на DVD 1 на региона), по време на който той изискваше сексуално съучастие на бъдещите си звезди, четирима надежди актриси, нито една от които не се появи във финалния филм, обвини режисьора в тормоз. Той беше обвинен, глобен, освободен с условна присъда.
Бризо е човек, наподобяващ грамада, никой няма идея за убиец на дама - това е той, накратко на екрана, помагащ да подчини интригата на снимачната площадка - но въпреки че неговото дръзко алтер-его в „Изтребване на ангели“ се радва на внимание от страна на бюфет от млади, измъчващи жени, никога не съм имал мрачното усещане, което идва от, да речем, гледане Уди Алън обгради се с желаещи любовници. Това е благодарение на нескритото любопитство на този режисьор при определянето на динамиката между този утвърден по-възрастен мъж с променлив авторитет и тези жени, различно обгърнати от приливните емоции на младостта (неговата изключителна „Орех Blache, 'За афера на ученик с ученик самоубийство, изследва подобна територия). Въпросите на етиката са разсеяни, за потенциала за злоупотреба, присъща на длъжността наставник / директор, за границата между съпричастност и педерастия, за опасната крехкост на тези момичета, готови да разперят краката си на промяната на изкуството (или на славата? Или само признание?). „Изтребване на ангели“ извинение ли е? A mea culpa? Изповедта, която чуваме, някои от тях като че ли от страниците на форум в Пентхаус, получават някаква истина - или те са нетърпеливите за удоволствие бунтовници на невъобразими одитори? Какъвто и да е случаят, филмът е поетичен, провокативен отговор на епоха на измислена психология, която насърчава опаковането на всеки сексуален страх и несигурност в удобни травми, които трябва да бъдат „преодолени“ (с съдебни спорове, когато е необходимо).
В ръцете на Бризо сексът е опасен и чудесно неразбираем. Франсоа изразява увереност, че работата му ще изследва „почти девствената територия“, която изглежда неподходяща на повърхността, филмовата култура систематично нарушава табутата си в продължение на десетилетия, но Брисо / Франсоа се стремят към този свещен граал от порнография, внушаващ вътрешността на женското удоволствие в видимост. Религиозният език не е случаен; Брисо е художник, настроен към духовното, търсещ трансцендентност в оргазъм, мястото, където „благодатта на удоволствието на техните лица“ се пресича с благодарността и предаването на Света Тереза на Бернини (силогизмът не е свеж, но това не потиска красотата). Автокритичността завършва с практическо признаване на провал, на „гонене на вятъра“, тъй като по-нататъшното Франсоа се напъва, по-нататък, че последната граница се оттегля… Но трябва да се отбележи, че провалите на Бризо надминават много шедьовър.
[Ник Пинкертън е писател и редактор на Reverse Shot и често съдейства за спирането на усмивката.]
