ПРЕГЛЕД: Постмодерната мелодрама на „Говори с нея“ на Алмодовар
ПРЕГЛЕД: Постмодерната мелодрама на 'Говори с нея' на Алмодовар
от Питър Брюнетка
[ЗАБЕЛЕЖКА НА ИЗДАТЕЛЯ: Питър Брюнетка прегледа „Hable con Ella“ (Говори с нея) на Алмодовар като част от покритието на IndeWIRE за Торонто през 2002 г. Sony Pictures Classics пуска филма в петък.]
В края на встъпителните кредити на Педро АлмодоварНов филм,Говори с нея”(Hable con ella), завесата на сцената се издига и ние сме въведени в тази чудесно изкуствена кинематография, която феновете му са опознали и
безрезервно любов. На тази специална планета мелодраматичният излишък надхвърля
всеки възможен реален свят и причина за емоция козори всеки път. Накратко,
испанският режисьор работи почти на същата територия от предишния си триумф, “Всичко за майка ми, “, Но този път целите му са много по-амбициозни. Уви, това не е задължително добро, тъй като по-големият обхват е по-голямата възможност за
грешка. Подобно на комедията, ефективността на мелодрамата се намира до голяма степен в очите
на гледача и не всички ще бъдат очаровани от това последно усилие.
Докато „Всичко за майка ми“ разкриваше самосъзнателно света на жените
- практически единствените мъже в доказателствата бяха гагаш и други
транссексуални бивши мъже - „Говори с нея“ се фокусира решително върху две
категорично различни мъже, Бениньо (Хавиер Камара), девствен
двадесет и нещо медицинска сестра, която е прекарала 15 години, грижейки се за мързеливостта си (и тогава
умира) майка и Марко (Дарио Грандинети), четирийсет разселени
Аржентински писател на пътеводители. Въпреки че Бениньо е бил тайно свидетел
Марко плаче по време на изпълнението на a Пина Бауш танцова композиция, двамата мъже първо се срещат официално в болница, където и двамата се грижат за жените, които обичат, които са в дълбоко коматозни състояния. Бениньо обожава Алисия (Леонор Уотлинг) е млада, много обещаваща танцьорка, ударена от кола един ужасен, дъждовен ден, и любовника на Марко, по-голямата Лидия (Росарио Флорес), е бик боец, който е страхлив. Верен на естетиката на сапунената си опера, сюжетът на филма е толкова безмилостно бароков, че той
ще отнеме останалата част от прегледа само, за да очертае най-забележителните му
функции, така че нека дори не опитваме
Едно прекрасно нещо за сапунената опера е, че - тъй като всичко е позволено - вие
никога не знам какво ще се случи по-нататък и това подсилва непредсказуемостта
поддържа „Говори с нея“ постоянно интересно и забавно. смешен
вицове изобилстват, като например, когато се разкрие, че безстрашната дама бикобор
смъртоносно се страхува от змии. В това има и много повече „техника“
филм, отколкото в предишния му филм (бавно движение, на което се отделя изключително внимание
подробности, тъй като бикобойът си прави „костюм от светлини“ и т.н.), и това също
изглежда я прави нова.
В един момент Бениньо разказва на поразената Алисия сюжета на мълчание
филм, който той току-що е видял (който виждаме, докато го разказва), и това
филм в рамките на филма, чийто връх е човек, свит на няколко сантиметра
весело пропълзяване във вагината на приятелката му е може би най-важният момент
от „Говори с нея.“
Но най-големият природен талант на Алмодовар може би е способността му да овладее
замайващо разнообразие от тонове в рамките на един филм. Така като постмодернист
той е, той може по чудо и безсрамно да извади цялото емоционално
спира и въпреки това се подигравайте с това много сърфиране на мелодрама в същото време.
През първата половина на „Говори с нея“ режисьорът върви по този канал
безупречно, но след това изглежда решава през второто полувреме да го играе
напълно прав - тоест като права, плоска мелодрама - и не
всеки зрител ще иска или ще може да го придружава в този сантиментален
пътешествие.
Филмът заема множество сериозни теми, които в друг контекст биха били
наречен философски: връзката на науката (която казва, напр.
че умрялата от мозък пациентка никога няма да се възстанови от комата си) до вяра (която
казва, че всичко е възможно); кома като странно, смесено състояние между живота
и смърт, която поставя под въпрос и двете; и „подходящо“ поведение на пола
като нещо нефиксирано и променливо. И какво означава да говорим за a
лице в третото лице, в нейното несъзнавано присъствие и да докосне и
масажирате ерогенните зони на тялото си? Какво прави това на нейната предполагаема
човечеството?
„Говори с нея“, което е съветът, който Бениньо дава на скептичен Марко
по отношение на изгубената си Лидия, също понякога е саморефлексивна
посочва и разкрива винаги изкуствения процес зад всички форми на
представителство. (Алмодовар сякаш изпитва особена наслада в пълното
изкуственост на болничните комплекти.) За разлика от повечето директори, този не прави
фалшива реалност; вместо това той осъзнава фалшификацията и казва, че най-накрая е просто
толкова важно, колкото да го правите обратното.
За да се осъществи тази двойна, самоосъзната игра, актьори от най-високото
ред са необходими и Алмодовар винаги е бил благословен в това отношение.
Дори когато гледате двамата му водещи, Камара и Грандинети, напълно
отдайте се на емоции, които не споделяте, вие разпознавате техния талант и
невероятна комбинация от интелектуализъм и интуиция, която може да ги отведе
тези странности поставят без да се смущават.
В крайна сметка обаче има толкова много, че зрителите могат да станат
затрупан от всички хубави, завладяващи топки във въздуха. Толкова, че това
те може да забравят да се грижат, което, разбира се, не е това, което Алмодовар е имал предвид
изобщо.
