„В рецензията на високата трева“: Тъпа адаптация на Стивън Кинг, нуждаеща се от сериозна грижа за тревата
„Във високата трева“
Като се има предвид силата на родословието му и интригата на неговото помещение, той е доста удивително колко бърз Винченцо Натали ’; В високата трева ”; напълно губи интереса си. Адаптиран от скорошно парче кратка художествена литература, което Стивън Кинг и синът му Джо Хил са написали за списание Esquire, филмът се отваря, като ни запознава с друго от изместващите се кошмарни пространства, които Натали за първи път изследва толкова ефективно през 1997 г. ’; s “; Куб. ”; Този път около местоположението не е неизбежен затвор, пълен с ужасяващи капани на смъртта, а по-скоро дълбоко и дезориентиращо поле - предполагате, - висока трева, която се намира някъде в американския Среден Запад (където точно в американския Среден Запад е нещо от сюжетна точка във филм, който има само нещо от сюжета).
Ако това звучи като по-малко плашещ сценарий от почти всичко, с което режисьорът е започнал преди, това е, защото е така, но зрителите, запознати с изходния материал (или с каквато и да е работа на King ’; за този въпрос) знаят, че злото обича да се дегизира в светското. Проблемът с това безкрайно и незабавно забравящо се жанрово упражнение - обречено да преследва най-мрачните вдлъбнатини на сървърите на Netflix за всички времена - не е ли, че му липсва загадка; проблемът е, че филмът веднага се затъва в същата мистерия, която кара лудите му тънки герои. Ако не друго, ще знаете как се чувстват.
“; Във високата трева ”; е само на няколко минути, преди да се изгуби сред плевелите, но кратък пролог ни дава много информация, за да започнем. Беки Демут (Лайсла Де Оливейра) и нейният вреден по-голям брат Кал (Ейвъри Уитд) прекарват пътя си през някои “; джипър крипъри ”; територия, когато за първи път ги догоним. Извън колата изглежда, че някой е рисувал над клане с доста акварелни цветове: Синьо небе, зелени полета, изоставени бизнеси, твърде тиха църква. Междувременно на предната седалка се появява странно напрежение. Беки, напрегната и трогателна, докато се отправя към края на втория си триместър, се опитва да не се пука, докато гледа как брат й и сестрата се спускат върху сандвич. Ние сме по-смутени от свръхзащитната му енергия - Кал изглежда твърде нетърпелив да го объркаме за бащата. Има усещане, че той може да кара Беки, за да направи аборт, но в този случай би било трудно да се осмисли защо те напуснаха Сан Диего за по-малко гостоприемния участък на страната.
Беки спира да се прекъсне през улицата от скърцаща крайпътна църква и това, когато го чуе: Гласът на младо момче, призоваващ за помощ от истинския океан от висока трева наблизо. Братята и сестрите неохотно стъпват в зелено морето, призовавайки се към детето и един към друг. И точно така, те влязоха направо в древен капан, макар че всеки, който се чуди как работи и кой може да го е поставил, би било разумно да се откаже от надеждата Натали да отговори на тези въпроси дори и от доста конкретен начин (филмът е много повече непрозрачен от краткия разказ, на който се основава, който сам по себе си опира до смътно чувство на безнадеждност и неизбежно съжаление). Изглежда тревата се забърква с Беки и нейния брат, носейки гласовете им по начин, който прави невъзможно да се намерят един друг или някой друг. Основните пространствени отношения се превръщат в жестока шега, тъй като правите линии стават кръгове и дори времето изглежда се огъва в цикъл. Също така може да има чудовища? Натали свежда скачките до минимум, но едно добре разположено раздвижване ни оставя доста напрегнато за всичко, което може да дебне в полето или под него.
Накрая Беки намира малкото момче. Името му е Тобин (изигран от Уил Буе-младши в едно от онези изящни детски спектакли, които са с пръсти по фината линия между уязвими и зловещи), и той е забит в тревата твърде дълго време. Докато го открие Беки, той вече е предразположен към разпръскване на зловещи кралски форми като “; Високата трева знае всичко ”; и “; полето не движи мъртви неща наоколо. ”; Тобин не издава каквито и да е подобни предупреждения за гигантската скала, която скандира с гласовете на всички, които са умрели в тревата, или за неговия непоколебим надигащ се татко Рос (фантастичен, хастик Патрик Уилсън, който отново подрива изцяло американския му квадратност с представление, което канализира религиозната ревност, която Марсия Гей Хардън донесе в “; The Mist ”;) И в една история, изградена върху мокра кал, става още по-трудно да се намери солидна основа, след като Беки ’; ток бебето татко (Харисън Гилбъртсън) се появява.
В “; Куб, ”; Натали успя да превърне неяснотата във добродетел; опасността беше толкова ясна, колкото и причините зад нея бяха неизвестни, а механиката на геометричния адски затвор на филма беше толкова ярко илюстрирана, че да се чудиш кой може да ги е проектирал, беше половината забавление. Тук хлъзгавостта на сюжета е разочароваща от самото начало, тъй като Натали режисира всяка сцена с цялата яснота на счупен компас. Той е майстор на атмосферата и няма никакви проблеми да натрапва всякакви скрити опасности, но няма нищо приятно в това да гледате как хората се опитват да решат пъзел, който няма някакви твърди правила.
И “; хора ”; е щедър термин за тези двуизмерни герои, тъй като нито Беки, нито Кал никога не са разработени извън основната информация, която научаваме за тях на първата сцена; във филм, който флиртува с идеи за изкупление, докато се опитва да прикрие своята “; Ден на земната кука ”; подобна структура, там нещо страшно се плъзга в това как опитът на Беки и rsquo започва да влияе върху чувствата й към плода. “; Във високата трева ”; е само на няколко минути преди пустотата под нейните ешеризми да пропълзи в почвата, а филмът става все по-енергичен с всяка нова бръчка, която Натали въвежда.
Влудяващото се изпълнение на Уилсън спомага за приземяването на събитията до нещо осезаемо от време на време, а няколко завладяващи контекста са галванизирани с някакво правилно ултра насилие (онези “; чудовища ”; в крайна сметка показват лицата си, а вие спечелите скоро да забравите как изглеждат), но широките жестове на филма към семейните връзки и грешките от миналото никога не поникват в нищо повече от следа от семена. Единственото упорито приятно нещо за “; Във високата трева ”; е иронията на Натали да повтаря същите грешки отново и отново и отново и отново.
Степен: C-
„В високата трева“ ще може да се предава в Netflix от 4 октомври.
