Преглед на „Кажи ми кой съм“: Досаден Netflix Doc за близнаци, разделени от тайна травма
„Кажи ми кой съм“
Има изобщо множество филми за изобретяването на самоличността - за това как, както може да се каже Кърт Вонегът, хората са такива, за които се преструват. Това беше универсално явление много преди харесванията на Джей Гетсби да го превърнат в американско забавление или интернет ни превърна всички в аватари на себе си; способността за пречупване на собствения образ е присъща част от човешкото преживяване, дори (или особено), когато се изразява чрез подсъзнателни сили като отричане, репресия и лични пристрастия.
Много по-рядко срещани са обаче филми, които изследват същността и етиката на измислянето на идентичност за някой друг; от “; Газова светлина ”; до “; Мементо, ”; повечето от по-очевидните примери зависят от ясната социопатия или от типа на провалите в паметта, които сте склонни да виждате само във филмите. И все пак, това е нещо, което правим един на друг през цялото време в реалния живот, често без злоба. От момента, в който се родим и родителите ни започнат да оформят света в собствения си смисъл, кой сме в известна степен неразделни от това кой сме каза че сме. Хората са склонни да виждат себе си през светлината, която другите отразяват обратно към тях, и никой от нас не е перфектни огледала - дори не са идентични близнаци.
Трудно е да си представим по-кристален поглед върху гъвкавостта на нечие самоличност на някого (и моралната дилема на някой друг, който реши да го презапише), отколкото на Ед Перкинс ’; “; Кажи ми кой съм, ”; документален филм, толкова ужасен и ужасяващ, че може да понесе само да се почеше на повърхността на своята забележителна история. Започва с ужасен инцидент в английската провинция около 1982 г. и неустоимата сребърна подплата, която тийнейджър видя, увита около нея.
Когато братята близнаци Алекс и Маркъс Люис бяха на 18 години, първият беше замесен в катастрофа с мотоциклет, която го остави с тежка дългосрочна загуба на паметта и по същество го превърна в празен плот. Изглежда като богиня Алекс можеше да се базира на огледалното изображение, което виждаше в брат си - Маркъс предостави на своя близнак невероятен пряк път, за да бъде цял, и двамата братя и сестри станаха по-близки от всякога, когато баща им ставаше все по-отдалечен и майка им е била шокирана от неверие. Маркъс с удоволствие попълваше всички пропуски, които можеше, връщайки Алекс на приятелите им и го връщайки със спомени втора употреба от стари семейни пътувания. Алекс дори трябваше да се запознае отново с момичето, с което се срещаше в момента на инцидента, и обича да се шегува, че е загубил девствеността си на един и същи човек два пъти. Той се довери на брат си мълчаливо, сякаш те просто изтеглят стари данни на нов телефон.
При заден план зловещата сила на всичко това е потискаща и Перкинс разказва тази история с мрачно качество, което ви подготвя за идващите неудобни истини. Алекс и Маркъс са единствените гласове, присъстващи във филма, и това е поразително от самото начало, че Перкинс ги изолира в различни пространства; тяхното свидетелство за говореща глава беше записано отделно и от противоположните страни на една и съща безцветна стая. Дори когато филмът прекъсне братята, сякаш те говорят един на друг, а не в разговор. Абстрактните реконструкции, чрез които Перкинс илюстрира срива и шепа други големи събития, са ценни само за това как те подсилват филмовото ’; ужасното настроение; очевидно е, че под цялата тази лека и нежна интрига на Оливър Сакс се очаква да бъде разкрито престъпление.
„Кажи ми кой съм“
Очевидно е също, че престъплението има нещо общо със сексуалното посегателство, което е толкова очевидно в документален филм като този, колкото е болезнено тайна в реалния живот. Алекс, който нямаше причина да се съмнява в света, както му бе представен, дори не започна да научава истината, докато майка му умря, когато беше на тридесет години. Това беше, когато намери ключовете, които отвориха стаята, съдържаща кутията, в която бяха скрити доказателствата за многократната детска травма, от която Маркъс се опитва да защити брат си от повече от 15 години. Ако човекът, когото сте обичали най-много на този свят, е бил магически освободен от най-лошите спомени, които някога сте споделяли заедно - ако най-дълбоките им белези по някакъв начин са били излекувани за една нощ - бихте ли избрали да нанесете отново тези рани? Бихте ли имали дори сили? Или като Маркъс бихте ли се опитали да споделите в този дар на забрава?
Това, което се случи, разбира се, е, че Маркъс видя себе си отразено в Алекс толкова, колкото Алекс видя себе си отразено в Маркъс. Беше неизбежно. И когато Маркъс видя версия на себе си, който не беше обременен от ада, че майка му го беше посетила и двамата, той реши да подражава на всичко възможно, за да последва примера на брат си и сам ще забрави. Най-необикновените моменти на “; Кажи ми кой съм ”; идват, когато Перкинс забавя документалната машина и позволява на братята да намерят свои собствени отделни пътища чрез невъзможния мрамор на срам, предателство и негодувание.
Алекс и Маркъс написаха книга за опита си през 2013 г., но нито един от двамата не беше така откровено подреден през емоционалните останки, преди Перкинс да ги насочи към камерата и това свети в суровата интензивност на признанията им. Алекс изпитва повече гняв към брат си, че лъже, отколкото той към майка си, че го малтретира (не знам кой съм ч, ”; той пледира), докато Маркъс се бори с това, че е видял втората невинност на Алекс като спасителна линия. Спомените им са зашеметяващи и все още свежи от болка, и Perkins ’; резервната посока е умна да не се разсейва от думите и лицата (мъжете лесно се различават благодарение на детската мекота, която все още виси около очите на Алекс).
Всичко това се основава на разтърсващо трето действие, приседнало между двамата братя - и двамата вече 54 - което боли от десетилетия любов и сърдечна болка. При други обстоятелства кулминационната среща може да се почувства непростимо експлоатационна, но изглежда ясно, че Алекс и Маркъс виждаха документалния филм като проводник за разговора, който винаги трябваше да водят, и признаха, че Перкинс може да бъде посредник, за да направи това възможно. От своя страна Перкинс изглежда (разбираемо) срамежлив от превишаването на ролята си в такова чувствително затруднение или правенето на нещо, което може да се тълкува като манипулативно.
Понякога Перкинс се чувства по-скоро като съветник по травма, отколкото като режисьор и поема по пътя на най-малко съпротива, когато стане изобщо противоречиво, за да служи на двамата тези господари наведнъж. Нищо за “; Кажи ми кой съм ”; е лесно от всякакъв участък на въображението, но бързината към помирението се разминава с толкова много от братята ’; най-нюансирани и плътно заплетени чувства. “; Децата приемат каквото и да било, ”; Маркъс казва в един момент. “; Ние не разполагаме с капацитета да го знаем грешно. ”; Той говори за травмата, която сам е претърпял, и как невежеството може да бъде противодействано на онези, които не могат да знаят по-добре. Но в неговия глас можете да чуете, че когато стана дума за загуба на паметта на брат му, Маркъс изкриви същата логика във възможност. Перкинс не изследва тази идея или други, които я харесват, по-дълбока от нивото, на което тя се е съгласила с него. Колкото и да е разочароващо, но това е справедливо да си представим, че по-любопитен подход би направил този документален филм твърде труден за гледане и може би дори невъзможен.
Степен: B
„Кажи ми кой съм“ вече се стриймва в Netflix.
