Вонг Кар-Вай доминира неравномерно 'Ерос'
Вонг Кар-Вай доминира неравномерно 'Ерос'
от Питър Брюнетка
 Сцена от „Ерос“. Образ, предоставен от Международния филмов фестивал в Торонто. |
С изключение на Уон КарвайПринос, новият компилационен филм от три части 'Ерос' е, уви, всичко друго освен еротично. Това не би било непременно непреодолима бариера да му се наслаждавате, но голяма част от филма по никакви причини не е много интересна. Епизод на хвърляне от Стивън Содърбърг, чийто сценарий изглежда отне цели десет минути, за да се концептуализира, и едно изкуствено изкуствено усилие от нонационарския италиански майстор Микеланджело Антониони, това ще бъде интересно само за почитателите на Антониони, като закръгля лошото трио. Най-вълнуващото в тези два епизода, по ирония на съдбата, е великолепната песен „Микеланджело Антониони“, изпята на италиански от бразилския певец Каетано Велосо, която ги свързва. За щастие, епизодът на Вонг е призрачен и прекрасен, отново много в стила на неговия шедьовър 'В настроение за любов.' Още по-хубаво е, че този 39-минутен епизод е на първо място, който ще позволи на публиката да прескочи останалите.
Този първи сегмент се нарича „Ръката“ и се означава като омагьосване на този мотив, открит вечно в работата на Антониони (както е по-късна, бърза серия от снимки на празни стаи и коридори, които припомнят финала на най-големия филм на Антониони, 'The Eclipse'). Гонг Ли играе куртизанка в това, което изглежда е 50-те години на миналия век, в това, което очевидно е Хонконг. Чанг Чен (който се появи в по-ранния филм на Вонг 'Щастливи заедно') е новият шивач, който идва да си вземе измервания за рокля. В процеса тя го възхищава, като го довежда до кулминацията, докато му шепне на ухото, че тя иска той да си спомня това чувство всеки път, когато прави рокля за нея. Годините минават и когато тя попадне в трудни времена и се разболее, шивачът се опитва да се грижи за нея. Туберкуларната жена, вече обикновена улична проститутка, го връща отново с всичко останало, с ръка.
Познатите уонгийски теми са там: отминаването на времето и трагичната невъзможност на правилните хора, които някога успяват да бъдат влюбени едновременно. Още по-добре е, че обичайният екип на Вонг е сглобен отново с неподражаемите Крис Дойл изпълнява ролята на директор на фотографията и Уилям Чанг Сук-пинг декориране на комплекта и редактиране. Вкусни, запазени кадри с забавен кадър засилват мечтания, еротичен ефект. Независимо от това, трябва също да се каже, че епизодът по никакъв начин не представлява естетически напредък за Вонг, а по-скоро обобщено повторно изказване в подвижен, минималистичен ключ.
Минималистичният е също може би най-благотворителната дума, която може да бъде приложена към „Равновесие“, приноса на Содерберг. Все още изглежда, че сме през 50-те, но този път това е Америка и сме в офиса на свиване (Алън Арк), който разсеяно слуша разказването на скучен сън от своя пациент (Робърт Дауни Джуниър.) за жена, отговаряща на телефон. Филмовият запас е кремово черно-бял, а комплектът е нарязан от големи ленти от сенки от венециански блайнд, в стила на класическия филмов ноар. Седнал зад пациента си, психоаналитикът прекарва цялата сесия, очевидно прегръщайки оскъдно облечена жена - макар че всъщност никога не я виждаме - с различни размери бинокъл (à la Джеймс Стюарт в Хичкок'с 'Заден прозорец,' ясна справка). Той започва да подава сигнали за ръка към нея, след което свършва с летящи хартиени самолети през прозореца. Тогава разбрахме, че всичко това е просто мечта.
Сегментът на Антониони, 'Опасната нишка от нещата', се фокусира около класическия топос, двойка - италианска жена и американец, живеещ в Италия, необяснимо да кара кола с парижки регистрационни номера - които са на прага на раздялата. Написано от легендарния италиански сценарист Тонино Гуера от кратка скица, открита в книгата на Антониони „Оня боулинг на теверите“, изглежда, че епизодът е предназначен да представлява някакво символично, отвъдното пространство или поне се надявате, защото диалогът е претенциозен и напълно смеещ се от началото до края. Феновете на работата на Антониони ще разпознаят мотива на двойната жена от 'L'Avventura' и девствения плаж от „Червена пустиня“ но за съжаление най-последователната връзка ще се осъществи с пагубното „Zabriskie Point“, чиято лоша актьорска игра направи филма известен в творчеството на Антониони. Както винаги във филм на Антониони, пространството коментира наклонено темите на филма, но режисьорът изглежда по-заинтересован от двете жени, включени във филма, които са почти напълно голи през целия. Приятно е да се мисли за този 92-годишен майстор, който все още е в любов към женската форма.
Тъжно е да си помислите колко вълнуващо беше някога този вид филми. Сега, направено лошо, насила ни напомня колко много неща са се променили и по колко начини.
