Преглед: „Оранжевият е новият черен“ Сезон 4 ще ви развали (по най-важните начини)
Самира Уайли в „Оранжевото е новото черно“.
JoJo Whilden / Netflix
Година на година нещата продължават да стават все по-лоши и по-лоши за затворниците от Федералния пенитенциар на Личфийлд, които се превърнаха в едно прецакано телевизионно семейство, което винаги очакваме да посетим. Това е колкото завещание за Netflix и създателя й Джинджи Кохан, за да покаже разнообразния актьорски състав от невероятни актьори, тъй като силата на телевизията позволява на нашите взаимоотношения с герои да бъдат толкова едностранчиви, че да цъфтят и да се развиват ,
ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: Защо Netflix Renewed ‘ Orange е новото черно ’; за три сезона
Подобно на всяка връзка, на която е позволено да цъфти, потенциалът за сърцебиене е реален. Тази година това е по-вярно от всякога.
Сезон 4 започва мигове след трансцендентната красота на финала на сезон 3, като се събира със създаването на двуетажни легла в общежитията. По този начин „Orange“ незабавно поема въпроса за пренаселеността на затворите, като незабавно удвоява заетостта на затвора, без допълнително да се занимава с основните инфраструктурни проблеми, които възникват. (Всеки сценарий, при който тампоните се превръщат в луксозен предмет, носи със себе си собствен набор от ужаси.)
Кохан и нейният персонал правят това, което правят всяка година, и продължават да ескалират проблемите, пред които са изправени тези герои, като същевременно позволяват на актьорския състав да се разраства и да се задълбочава. Една от най-големите борби на шоуто е намирането на начини да накарате новите герои да се почувстват толкова богато развити, колкото утвърдения ансамбъл, което е разбираемо, когато имате поне 15 герои, с които се запознахме интимно, а новите хора често биват съдени по най-повърхностните на критериите, докато шоуто намери време да копае по-дълбоко.
Блеър Браун в „Оранжевото е новото черно“.
JoJo Whilden / Netflix
Martha Stewart pastiche Джуди Кинг (Блеър Браун) се откроява благодарение на статута си затворник на знаменитост, но има редица нови играчи тази година, само няколко от които наистина се преместват извън основните тропи в тези 13 епизода. Но като си спомним начина, по който пристигането на Джуди Кинг беше засадено през сезон 3, служи като напомняне, че „Оранжевите“ обичат да играят дългата игра, а сезон 4 избира да прожектира вторични и третични герои, които са чакали доста време за своя момент.
Това каза, че продължителността на епизодите остава проблем - в ерата на Netflix, когато на създателите им е разрешено да удължават времето за изпълнение на удоволствието на сърцето си, 'Orange' редовно се изтласква отвъд 55-минутния диапазон и понякога има някакво ниво на влачене. Има и някои аспекти на сезона, които доказват малко смут, особено ескалацията на расовите сблъсъци, която по някакъв начин се всмуква в Пайпър (Тейлър Шилинг).
Сезон 3 циментира идеята, че „Orange“ е ансамблево шоу, а не историята на белите дами в затвора, но в сезон 4 Шилингът получава много по-интересен материал, като същевременно служи като напомняне на зрителите за това колко далеч сме Дойдох от пристигането й пред портите на затвора.
В миналите сезони героите сякаш се колебаят между областите на комедията и драмата - сравнете присъствието на Луди очи (Узо Адуба) като трагикомично фолио през сезон 1, с насилствена сила през сезон 2, и почти изцяло комично облекчение през сезон 3. Този сезон обаче писателите я целят точно по средата, с някои подпланове, които й помагат да изсветли настроението, и други, които доказват сърцераздирателни. Като цяло „Оранжевият“ изглежда наистина е достигнал своя тонален баланс, особено в ранните епизоди на този сезон - което се оказва решаващо, когато разказът става все по-тъмен и по-тъмен.
Една от най-впечатляващите еволюции на шоуто е, че с напредването си се разчита по-малко на елементите, които го направиха да се откроява от другите предавания. Сезон 4 включва поне един епизод, лишен от светкавици, и като цяло той е избран да избягва да се вкопчва във формулите, с които може да са останали по-малки серии. От еднократно годеник на Пайпър Лари до създаване на епизоди около теми, за разлика от героите, „Оранжевият“ може да има проблеми с крачката, но никога не е скучен.
Тейлър Шилинг в „Orange Is The New Black“.
JoJo Whilden / Netflix
Винаги е интересно да се върнем към светкавиците, защото внимателното разглеждане на тях говори ужасно много. Например - няколко утвърдени герои получават първите си исторически истории, но макар да получаваме богата представа кои са тези хора, тези сцени не разкриват надеждно какво точно е превърнало тези жени в затворници. И като не правим тези истории изключително за престъпленията, ние помним, че не сме дефинирани от най-лошите си дни, най-лошите си решения - особено защото системата е толкова грешна, колкото и хората вътре в нея.
Сезон 4, особено в края му, е силно фокусиран върху тази идея, дори когато се позовава на много по-големи проблеми, които съществуват извън микрокосмоса на измислен затвор. Някои от най-важните аспекти на този сезон са невъзможни за обсъждане, без да се впускате в спойлер територия, и повярвайте ми, ще искаме да поговорим за тях в следващите седмици. Но докато последните два епизода на сезон 4 представляват някои от най-трудните гледания на телевизия на годината до момента, те представляват и някои от най-богатите.
Имаше усещане за набиране на залози в хода на шоуто, а със сезон 4 нарастващият натиск се увеличава до място, където може би най-голямата трагедия в шоуто, която се провежда, до този момент се чувства наистина спечелена.
Посланието, което се изгражда с всеки епизод всяка година, е, че докато функциониращото общество никога няма да бъде освободено от престъпление и по този начин изисква известна степен на наказание, съществуват аспекти на сегашната ни система, които са дълбоко нефункционални. И можете да се ровите в въпроси на политиката, да изследвате недостатъците на приватизацията и несправедливостта на задължителните минимуми. Но факт е, че когато създаваме сценарии, при които основната човечност на хората се отнема, има пулсационен ефект, който съсипва толкова много животи.
По телевизията има толкова малко предавания, които наистина изследват човечеството по такъв пряк начин. „Оранжевото“ не се крие зад метафори или помещения с висока концепция. Той просто иска да погледнете тези жени в очите и не забравяйте, че те гледат назад.
Степен: A-
Бъдете в крак с най-новите телевизионни новини! Регистрирайте се за нашия електронен бюлетин за телевизия тук.
